我看了心里很不是滋味 身體里有完全不同的兩面 每到大事 困難事 藍(lán)衣服那面就出來(lái) 平時(shí)與人交往黑衣服比較像我 很多時(shí)候我也會(huì)因?yàn)樽约旱募冋娉蕴澅或_ 對(duì)世俗失望 難道真的要掐死黑衣服才能長(zhǎng)大 越前行心理的黑衣服就越在哭泣 但我不得不承認(rèn) 最后的結(jié)局
人的一生 沉默上路 含的眼淚 都是為純真的自己 世界比我先到 我得尊重 我只是來(lái)走一遭的 我不想變成世界 可也要走完這一生
這電影有大道至簡(jiǎn)的風(fēng)格 但講的很多

《杰瑞》中的中的長(zhǎng)鏡頭果真是多到令人走神，用漫長(zhǎng)的節(jié)奏來(lái)強(qiáng)調(diào)那些毫無(wú)希望的場(chǎng)景，雖然有人說(shuō)那是表現(xiàn)悠長(zhǎng)而痛苦的死亡過程，但還是會(huì)讓人產(chǎn)生情感上的不適。要不是因?yàn)閷?duì)導(dǎo)演的偏愛與尊重，只怕我也要中途放棄。很奇怪的是影片被標(biāo)上了諸如“痞子逛沙漠"(讓我聯(lián)想起《沙漠妖姬》），“馬特 達(dá)蒙沙漠探險(xiǎn)片”之類的標(biāo)簽。說(shuō)實(shí)話這部影片極少戲劇性，雖然這是一個(gè)極富戲劇性的故事。但不足50個(gè)鏡頭的視覺表現(xiàn)形式，在大量長(zhǎng)鏡頭下并未拉長(zhǎng)時(shí)間與空間的跨度。可能是前面太多的平鋪直敘以及導(dǎo)演一貫的悲劇收?qǐng)?，讓臨近結(jié)尾的，本應(yīng)使人瞠目的ending變得順其自然，戲劇沖突也隨著全劇的基調(diào)而極簡(jiǎn)化。這時(shí)再多的“如果”、“假如”、“為什么”都顯無(wú)力。我只知道，活下來(lái)的杰瑞生理上得到了救助，心理上卻從此背負(fù)上枷鎖，和那個(gè)死去的杰瑞一起，永遠(yuǎn)囚困于沙漠。
影片中有一個(gè)場(chǎng)景很值得玩味：爬上高石的杰瑞，有了開闊的視野，見到了探尋的目標(biāo)（馬特 達(dá)蒙扮演的杰瑞），但卻無(wú)力著地，像極了身處高層的岌岌可危。高處已不勝寒

在電影開始的幾分鐘里，我還期待著這會(huì)是怎樣的一個(gè)僅由兩人演繹的曲折離奇的故事，但是當(dāng)看到兩位主人公從開場(chǎng)的公路駕車長(zhǎng)鏡頭發(fā)展到了荒野走路長(zhǎng)鏡頭時(shí)，我?guī)缀醮_定期望即將破滅。秉著從不始亂終棄以及永不快進(jìn)秒退的觀影宗旨，我度過了這不太尋常的一百分鐘。
坦白說(shuō)，一部大部分時(shí)間都在展示主人公走路和自然風(fēng)光的電影一點(diǎn)兒也不有趣，況且他們走路就只是在走路，沒有耍任何花樣。畫面中兩個(gè)Gerry走著，背景或是無(wú)垠的曠野或是不絕的山巒，在看不到盡頭的空間里時(shí)間似乎靜止了，只有兩個(gè)人機(jī)械地走著，只能聽到雙腳與地面有條不紊的摩擦聲。大遠(yuǎn)景鏡頭將人與自然之間的懸殊差距體現(xiàn)得相當(dāng)徹底，特別是臨近結(jié)束的那一段路，給人一種“走了很久卻還是在原地”的感覺，加之低沉吊詭的配樂和一些類似于自然風(fēng)的聲音更是無(wú)限放大了這種感覺，倘若不是天色漸明在提醒觀眾時(shí)間也在“走”，保不準(zhǔn)有人就會(huì)在這里猛按快進(jìn)，結(jié)束痛苦。
如果看慣了那些快節(jié)奏的電影，那么《Gerry》絕對(duì)會(huì)讓你如坐針氈，它慢得可怕，且絲毫沒有取悅?cè)魏斡^眾的意思

如果回到“藝術(shù)是什么”這個(gè)問題上，有些類似于生命終極哲學(xué)問題“我是誰(shuí)”，自然不是一兩句話就能夠闡釋明白。面對(duì)這個(gè)問題，每個(gè)人自然會(huì)有自己的定義或者標(biāo)準(zhǔn)，在蘇珊.桑塔格看來(lái)，藝術(shù)不應(yīng)該是真理的助手，其目的在于提供一種體驗(yàn)，而非是一個(gè)聲明或者回答。差不多同時(shí)代的梅雅戴倫也在自己的文章中描述了自己的藝術(shù)觀念，與桑塔格不同的是，梅雅還有另外一重身份，實(shí)驗(yàn)電影導(dǎo)演。這個(gè)身份對(duì)進(jìn)一步體會(huì)梅雅的藝術(shù)觀念以及理解《蓋瑞》這部電影都是頗為重要的

【蓋瑞】Just walk
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