田壯壯的《吳清源》
文/卡帕的鏡頭
電影學(xué)院的老師們?cè)?jīng)驕傲地稱呼第四代導(dǎo)演為電影學(xué)院特有的現(xiàn)象——這批跨越特殊年代，經(jīng)歷過(guò)時(shí)代洗禮的人成為了他們的特別的驕傲。只可惜，這是曾經(jīng)。
如今號(hào)稱“平民導(dǎo)演”的馮小剛拽著莎士比亞的衣角就以為自己已脫離草根；張藝謀被封為國(guó)寶級(jí)“裝修大師”；陳凱歌一不小心踏上“饅頭”險(xiǎn)些閃了腰。當(dāng)年三大導(dǎo)的“田凱謀”中，只有早已低調(diào)淡定的田壯壯還能夠給我們一點(diǎn)驚喜。
說(shuō)起吳清源，如果不是這部片子的話，想必普羅大眾中聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)人的一定寥寥無(wú)幾。這個(gè)出生中國(guó)，成名日本的老人在片子開(kāi)頭出現(xiàn)時(shí)，你看不出他的少年的鋒銳和智慧，也看不出他后來(lái)在片子中表現(xiàn)出來(lái)的堅(jiān)韌的精神力量。這個(gè)當(dāng)年橫掃日本棋壇，一生鮮少敗績(jī)，1939年到1956年力壓全日本最頂級(jí)的七位棋士，最后被稱為“昭和棋圣”的人，只是一個(gè)在陽(yáng)光下談?wù)撐莺笊缴系暮镒拥睦项^兒。平凡、親切，緩慢又帶著寫(xiě)溫暖。這是吳清源在田壯壯眼中的一生，是他真正想表達(dá)給觀眾的。
想必當(dāng)初很多人和我一樣，都沒(méi)想到多年以后

電影《吳清源》在整體表達(dá)上冷靜、克制又兼具分寸，喻意清晰、明朗。
導(dǎo)演用非常東方式的鏡頭取景，展示出吳清源ㄧ生棋境心境的轉(zhuǎn)變歷程，刻意回避了十番棋在內(nèi)所有的棋賽競(jìng)技段落，反之以日式房屋中類(lèi)似棋盤(pán)格的門(mén)窗欞框變化，預(yù)示吳清源棋賽前后的心境變化。
初賽十番棋時(shí)，喻意黑白世界的交叉門(mén)窗清晰可見(jiàn)，門(mén)窗的虛實(shí)轉(zhuǎn)化，也顯現(xiàn)著吳清源經(jīng)歷的人生化轉(zhuǎn)。在戰(zhàn)時(shí)到戰(zhàn)后他篤信邪教，與圍棋漸行漸遠(yuǎn)。其中兩次晚間對(duì)弈根本看不到如明朗棋盤(pán)的門(mén)框窗欞，喻指吳清源在此間的暗淡心境。
脫離邪教后

王昱是一個(gè)了不起的攝影師。中國(guó)電影這些年，我還沒(méi)看過(guò)比《吳清源》更了不起的攝影。王昱三顆星。
田壯壯和阿城的選擇性失明。偏拍敏感題材，拍圍棋天才偏不拍圍棋，一到緊要關(guān)頭偏要切換鏡頭，偏不討你喜歡，偏要讓你睡著。你們行，一人一顆星。
五星夠了。

他真的在說(shuō)吳清源
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