赤壁在冰冷的月光下，以其太古就有的姿態(tài)默然而立。
很多觀眾喜歡在電影中尋求是非曲直，其實只不過是一盞茶的人生故事罷了，天才與凡人皆為滄海一粟。
秋天猴子會來偷柿子，吳清源笑了，張震也笑了，仿佛他是他歲月的剪影。
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一句話評論：長鏡頭、中景、人文關懷，我把這部電影依然定義為有著田壯壯明顯風格的電影，我喜歡用靜謐、流暢、風格化這個三個詞來描述這部電影所給我的印象，它不失為一部好電影，卻需要我們做足功課，靜靜觀賞。
這是我很期待的一部電影，雖然在今年的上海電影節(jié)上錯過了它，但是碟片一出，立刻收藏，看過，對于不太了解吳清源一生的觀眾，這并不是一部很好懂的片子，說它不好懂，并不僅僅是因為敘事或者劇情上的晦澀，而是因為田壯壯用最純粹的電影語言拍攝了一部他心目中的吳清源。
在國內導演中，我沒有發(fā)現(xiàn)還有誰比田壯壯更愛用長鏡頭了，這部電影中依然充滿了長鏡頭，只是田壯壯的長鏡頭不像侯孝賢的那么充滿了人文關懷，也沒有小津的簡約和雅致，他更多的是強調通過長鏡頭，將人物的內心變化和環(huán)境氛圍結合起來，于是在他的作品中，我們看到了每一個鏡頭都異常的漂亮，攝影機體現(xiàn)著關于記錄美學的意境。
其實這種記錄美學，在田壯壯的很多電影中都有所展示，從早期的《獵場扎撒》、《盜馬賊》，到《藍風箏》，還有最近的《德拉姆》
一 田壯壯
一直以來,尤其欣賞所謂第六代導演們之特立獨行,在上一代茍延殘喘的老電影人的重壓下艱難突破,尋找縫隙,在大眾的默然與小眾的追捧中承受冰與火的洗禮,低調中不時讓中國電影的信徒們感受驚艷,更在與審查，資金的對抗中堅守了獨立的信仰和導演的良心，然而，相比現(xiàn)在已開始不時登諸于報端的第六代們（雖然這更多的只是因為他們獲得了一項項讓人不可忽略的大獎），我們常常會忘記這樣的一位更加沉默更加有骨氣與精神的導演－－田壯壯。
他的北京電影學院的同學們，早已不可免俗的邁到所謂中國式大片的不歸路上，且不說成敗與否，上個世紀末他們曾共同的激情與奔放，冷靜與思考，深沉與關懷，已經通通隨著２１世紀鐘聲的敲響仍到了上一輩子，百足之蟲，其死也匆匆。嗚呼哀哉...
因為《藍風箏》被禁拍十年后，田壯壯并未選擇揚眉吐氣，一鳴驚人，而是毫無功利之心與畏懼之意地翻拍了費穆的《小城之春》。繼續(xù)自己知性的探索，體現(xiàn)著一個先鋒的冷靜。不久前的《吳清源》，是田壯壯又一次深度的爆發(fā)和沉默的宣言。
吳清源：做一生異鄉(xiāng)人
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