有一個感覺，就是那個日本影星衣著浮夸，人品渣，對手下的小弟非打即罵。小弟們還跟著他，為什么？因為他是大明星，跟著他能開工，能賺錢養(yǎng)家。
但是到大明星落魄的時候，他對小弟的那一番話表明了，他雖然拿電影當(dāng)敲門磚，但是還是愛電影的。最后小弟從十米高臺滾落后，對著他說：阿寅，你真帥啊！
大明星內(nèi)心的天平從名利轉(zhuǎn)向了電影藝術(shù)，他上躥下跳，手舞足蹈，從演員變成了攝影，變成了導(dǎo)演，不是想成全自己，而是想成全藝術(shù)。
或許這樣的人，深作欣二見過不少吧。
另一個感覺是幕府，最開始看的時候

曾經(jīng)在一些香港綜藝節(jié)目里面，黃霑采訪一些港臺女演員的時候，肯定會問類似問題，我和很多人一樣，覺得這不就是借題發(fā)揮，跟曾志偉在娛樂節(jié)目調(diào)戲女藝人，女新人的手法類似？日本除了情色動作片是不折不扣外，其他正片也是有很多裸露鏡頭嗎？后來，我?guī)е@個疑問， 細(xì)細(xì)再看很多日本電影。由于正規(guī)渠道，引入的日本電影都是有刪節(jié)的，所以覺得 黃霑 在說謊。長大后，有了看很多日本原版電影的機(jī)會，包括《追捕》《陽炎》，還有比如這部《蒲田進(jìn)行曲》，哪怕像這樣的喜劇片，開頭還是少不了女星裸露鏡頭

高峰秀子在自傳里曾詳細(xì)寫過她見聞的松竹從蒲田到大船的搬遷過程，也就是1936年1月，那年她不過12歲，還算是童星（自傳里高峰秀子提及從蒲田搬到大船制片廠的時間是1934年前后，大概分批？）。高峰秀子是這樣說的：
焚燒膠卷的情景，使制片廠的人們停下了腳步，不知是誰開口唱了起來：
“夢幻之都啊，電影之城，我們的蒲田……”
一人唱百人隨，于是大家一起唱起了《松竹之歌》。今天，電影事業(yè)已變成一種冷冰冰的企業(yè)和組織，所以現(xiàn)在的電影工作者對這種情景恐怕很難理解了。
“我們乘坐五十輛包租汽車和二十輛大型轎車，離開了蒲田制片廠，向松竹大船制片廠進(jìn)發(fā)?！薄?br>不過1937年，她就到了東寶，所以后來黑澤明自傳里她又出現(xiàn)在了面試三船敏郎的一章里，其實她還是坐在最邊上的主考官之一，當(dāng)時她只有22歲。
當(dāng)時松竹做出這一舉動是為了適應(yīng)無聲片到有聲片的轉(zhuǎn)換過度，所以蒲田和大船是松竹歷史上兩個有特殊紀(jì)念價值的地方（其實還有個京都制片廠）。
吸引本人開始松竹這一話題的興趣可能還是來自之前小斑在豆瓣上寫《明明》的一篇評論

愛【蒲田進(jìn)行曲】確實有童年濾鏡，卻也慶幸我兒時的電影啟蒙全是這些佳片，從中日蜜月期的【人證】【砂器】到英美的阿加莎系列三部曲……雖然當(dāng)時看不懂，但潛移默化奠定了我后來的三觀以及電影觀。
這是深作作品中特別小品的一部，人物關(guān)系簡單，沖突簡單，沖突乍看解決得也簡單。迄今沒有看過原著，不知原著是提供背景也提供人物框架，還是僅僅只是一段令人唏噓的愛情故事。
小時候，也完全不能聯(lián)系到對松竹蒲田時期的紀(jì)念，其實現(xiàn)在看也很牽強(qiáng)

《蒲田進(jìn)行曲》于1982年上映，向我們展示了在無聲片到有聲片過渡時期演員的生存境況以及內(nèi)心情緒。影片以1920年設(shè)立的松竹蒲田制片廠為背景，影像之間表達(dá)了對日本電影鼎盛時期的懷念。
在世界電影史中，存在著諸多紀(jì)念聲音轉(zhuǎn)型時期的影片。如1952年上映的影片《雨中曲》，明星交替、技術(shù)革新、劇本變化……聲音出現(xiàn)的同時帶來了諸多新的問題。再如2012年上映的影片《藝術(shù)家》，講述的正是發(fā)生在1929年至1932年變革時期的故事。喬治堅守著輝煌的默片時代，佩皮則欣然接受有聲電影的到來

引人入勝！《蒲田進(jìn)行曲》：直到再見的那一天
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