這部電影可以改名為：論私生飯的可怕性。
作為懸疑類電影愛好者，除了《孤兒怨》我之前真的沒怎么被嚇到過，這部電影反正是把我嚇到了。
這部電影的劇情其實并不是很燒腦，很簡單的故事：
（嚴重劇透?。。?br>安妮是保羅的超級書迷，最迷戀的就是他的系列作品《Misery》，將作品中的主角米絲莉當做真實的人物而不是一個構思出來的人。安妮的日常主要包括讀書、跟蹤保羅，她清楚地知道保羅的所有行程和習慣，所以他知道保羅即將完結Misery的第九部。
保羅目前完成了八部misery系列的作品
女主是一個代表性人物，而非特例。我很清楚這類人的思想感情變化：
起先，是從看偶像的作品開始的，覺得他很有才華，看了他現(xiàn)有的全部作品。
第二階段開始挖掘偶像的私生活，不放過他曾經(jīng)留下的蛛絲馬跡。這兩個階段我都經(jīng)歷過，而且很多粉絲都會這樣吧，喜歡一個明星，拼命地搜集這人的一切信息。
進入了第三階段，她開始幻想自己是偶像創(chuàng)作過程中有價值的一個人，偶像的生活和她有關系。這完全是自作多情，比如女主跟男主說“我可以啟發(fā)你的靈感”時候我心想，一看見你連大便都干燥了，誰還有靈感？（有人說女主是病嬌我堅決反對。病嬌的前提是嬌吧，不好看的人不能當病嬌）
第四階段，這種人就開始損害偶像利益了。有的人盜偶像畫的圖說是自己畫的，有的人假扮成偶像的熟人在網(wǎng)上招搖撞騙。還有一種人，跟這女主角一樣，活活要把小說變成瑪麗蘇文，甚至要把原作誣陷成同人，把原書稿作為自己寫的出版。
雖然沒她這么病態(tài)，但生活中真的很多人一邊說愛一邊折磨所謂的偶像，還覺得自己很委屈。我就曾經(jīng)是其中一個，十年前的事了，那時候我很小，幸虧我止步于此
故事非常精彩的類型電影。
《危情十日》講述了車禍后作家保羅被粉絲安妮囚禁，保羅一邊寫書安撫安妮一邊計劃逃脫，最終成功殺死安妮。
故事的優(yōu)秀在于兩個部分：
1.情節(jié)的確跌宕起伏。故事情節(jié)推動特別快，外界的老警察一直在交代大的故事環(huán)境去對比保羅被囚禁的處境。保羅第一次反抗，打算給安妮下藥，但很快就前功盡棄。這里的轉折是巧合推動，給了保羅更大的困境。而一直吊著觀眾胃口的老警察，剛剛發(fā)現(xiàn)安妮的秘密就被一槍蹭掉，把保羅逼入絕境。
2.另一方面，主人公保羅這個人物塑造的很成功
剛看完一部相見恨晚的電影——《危情十日》，根據(jù)恐怖小說大師斯蒂芬?金的同名小說改編，女主角Kathy Bates憑此片的表演，獲得了63屆奧斯卡最佳女演員獎。這里必須要提一下，這幾年一直更新到五季的《美國恐怖故事》里她的演技也真的是沒得說??！
故事大致講的就是一名有名氣的作家出了車禍，被自己的女書迷所救，在書迷家中養(yǎng)傷。書迷開始看起來像天使，除了過于熱情了一點以外。后來發(fā)現(xiàn)這個書迷根本無法控制自己的情緒，逼著作家按照她的意圖來寫小說，軟禁他，傷害他，甚至到了要殺掉他的地步…
一直以來驚悚懸疑犯罪類電影都是我的最愛，這部電影真的相見恨晚，有些時候直觀的恐怖往往沒有心理恐懼帶來的強度大。女主角是一個非常復雜的人物。她喜怒無常，極端情緒化，同時又體現(xiàn)著人性。這些特征不僅要依靠劇本和臺詞來表現(xiàn)，更要依靠Kathy的表演。尤其片中大量低角度的大特寫，Kathy的臉占滿了整個銀幕，從上向下的俯看，實在是非常有壓迫感，使這個角色更加立體?？傊遣亢闷樱×褖ν扑]！
李連杰當年有部《精武英雄》，劇中中山美穗的妹妹中山忍扮演的女主角為了李連杰的不在場證明，羞澀地承認案發(fā)生正與和陳真獨處一室，因而陳真沒有作案時間，法官急切地追問兩人做了什么，中山忍“最是那一低頭的溫柔，恰似一朵水蓮花，不勝涼風的嬌羞”，道：“孤男寡女，你說能做什么？”
如果真能碰上中山忍這樣合適的對象，我想很多男子都不會拒絕二人一屋的獨處機會，但假如遇見的是安妮這樣的變態(tài)者，那就另當別論了。
因為是由兩個人撐起來的電影，所以對于劇本的張力和男女主角的演技要求甚高。劇本方面沒有問題，畢竟是史蒂芬金的作品。這位驚悚大師過手的電影，都有不錯的表現(xiàn)。像突破老式結局的《迷霧》，勵志經(jīng)典的《肖申克的救贖》，還有也是幾人一室、又有作家角色、也是玩驚悚的恐怖經(jīng)典《閃靈》。
男女主角的表演也是可圈可點。作家因劇情需要而展現(xiàn)的智慧、拼搏自不待言，讓我印象深刻的有這么幾場戲。一出是他在床上，滿臉冒汗，眼珠隨著安妮的腳步聲而轉動的發(fā)自內心的害怕的戲，這場戲讓觀眾揪心
危情十日：精益！是我看過劇情節(jié)奏最緊湊的電影之最
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