愛(ài)情喜劇小品?；橐鲫P(guān)系中的女性到怎么樣才是好的？是如女主般肆意灑脫頻頻肉體出軌，還是如歌頌的那般女性在婚姻關(guān)系中需要扮演犧牲者和奉獻(xiàn)著的角色，十年如一日熬成黃臉婆？或者兩者都不可取，但是忠誠(chéng)互敬還是第一要義吧，如果你沒(méi)辦法做到這點(diǎn)，那就早點(diǎn)離開(kāi)這段關(guān)系吧。另外一個(gè)點(diǎn)是男主過(guò)去的戀人，她的鋼琴老師，離開(kāi)男主后沒(méi)有結(jié)婚，獨(dú)自住在海邊的一棟小房子里度過(guò)余生。她以曾經(jīng)的形象出現(xiàn)在男主身邊，想要與他再續(xù)前緣，但是時(shí)過(guò)境遷，一切都為時(shí)已晚了。這對(duì)我的愛(ài)情觀也是很有啟發(fā)的，作為女性

（ 文/楊時(shí)旸）
《212號(hào)房間》這樣的主題永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)，它探討愛(ài)情、婚姻、忠誠(chéng)與厭倦。無(wú)論是已成經(jīng)典的“《愛(ài)在》三部曲”，還是不久前被廣為討論的《婚姻故事》，又或者是綿延五年卻愈發(fā)醇厚的美劇《婚外情事》，它們聚焦的都是這樣的主題，肉身與道德之間的拉鋸與對(duì)抗，對(duì)于婚姻制度的凝視與懷疑，以及我們自以為能超然地看待那些遍布于現(xiàn)實(shí)生活中的裂隙，卻發(fā)現(xiàn)那些細(xì)密裂痕對(duì)自己而言最終都依然成為無(wú)底深淵。
其實(shí)，《212號(hào)房間》更像一部舞臺(tái)上的戲劇

片名212號(hào)房間，意在指《法國(guó)民法典》第212條；“spouses owe each other respect,fidelity,support and assistance.”配偶雙方有互相尊重，互相忠誠(chéng)，互相愛(ài)護(hù)和互相幫助的義務(wù)。
女主恰好就是法律老師，電影里開(kāi)頭，女主和男學(xué)生偷情，之后房間里聚集了年輕時(shí)的丈夫，和一堆男生男士，都曾是女主理直氣壯的出軌對(duì)象。而丈夫，據(jù)他說(shuō)，結(jié)婚25年，沒(méi)有出過(guò)軌，除了婚前自未成年學(xué)生起，與音樂(lè)老師有多年的不倫戀。只有法國(guó)人才會(huì)拍得如此天馬行空，時(shí)空交錯(cuò)。丈夫發(fā)現(xiàn)后與女主爭(zhēng)吵

火熱非凡的戛納2019，除去主競(jìng)賽中奉俊昊、阿莫多瓦、馬利克等熟悉的座上賓外，還有布魯諾·杜蒙、克里斯托夫·奧諾雷這些老面孔躋身“一種關(guān)注”單元。其中擅長(zhǎng)吟詠法國(guó)當(dāng)代男女故事、尤以清新唯美見(jiàn)長(zhǎng)的奧諾雷，帶來(lái)了他繼去年《喜歡，輕吻，快跑》后的最新作《212號(hào)房間》。
作為近年來(lái)影壇“作者性”的顯著代表，奧諾雷的電影每經(jīng)誕生，無(wú)不涂滿了懷舊的油彩。無(wú)論暗藏心思的道具，抑或是復(fù)古流行樂(lè)的使用，都能瞬時(shí)將觀眾思緒拉回到那個(gè)由雅克·德米等人領(lǐng)頭、天真曼妙的歌舞黃金年代

212號(hào)房間
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