在夏日的午后，如果你想看一部緩慢而慵懶，細膩并憂傷的電影，這部有關(guān)于少女的影片會是個不錯的選擇。
電影里似乎沒有交代這位少女的名字，僅僅是個少女。可見其存在感的缺失，這也正是一切迷茫與困惑的根源。即將高中畢業(yè)的她對未來一無所知，毫無期待。她喜歡上了她的同學，一個在姐姐的照顧下長大的男孩。由于這個男孩未感受過父母的愛，由此產(chǎn)生了對家庭生活的抗拒，對父母的怨恨，對責任的逃避，對建立親密關(guān)系的恐懼。這個男孩從未喜歡過少女，僅僅是對她的身體感興趣

偶然下載了這個電影
文藝的名字，文藝的畫風，我以為我又打開了一部文藝的充滿日式風格的電影。
哪知電影剛開始幾分鐘，男主和女主的躶體迅速出現(xiàn)。。。
what？我是打開了一個黃片嗎？
辦公室似的新聞部，書架，桌椅，沒有扭捏作態(tài)，沒有你儂我儂。
只有男主赤裸裸的宣告：我就是想艸 你。我不喜歡你，我只是對女孩感興趣。恩，我發(fā)情了。
女主卑微的用身體表達：恩。只要你高興，隨便艸。
簡單直接。這不就是男女在做的事嗎？
男人說愛你時，所說所做的一切不就是為了艸你嗎？

“大海浸染著女人深黑色的血液，我變成了身體的一部分，去感受大?！?br>18歲那年，年輕的作家中澤惠憑借處女作《感受大海的時刻》獲得了當年的群像新人獎，她敏銳而鮮活地捕捉到一個青春期善感少女的異性體驗以及母女之間的對立，筆觸間不見感傷詠調(diào)和濫情鋪陳，字里行間是洗練與克制，文壇為之驚嘆。此時的時間坐標是1978年，日活的浪漫情色片已經(jīng)迎來創(chuàng)作的高潮，不斷有杰作涌現(xiàn)。中澤惠處女作里一塵不染的少女與高中前輩之間的性愛描寫吸引了電影界眾多雪亮的目光。單行本出版不久后，中澤惠就收到了大約30個電影改編版權(quán)的購買請求，其中不乏有當時的女明星主動要求出演小說中的女主角中澤惠美子。然而這部小說的電影化改編之路卻并非簡單如順水推舟，中澤惠沒有成自己作品之美，她像一個母親一樣小心翼翼地不讓自己的作品受到一個不成熟的影像風格所污染。在中澤惠看來，1980年前后的電影大多熱衷于反映陰濕的社會環(huán)境，登場人物的格調(diào)總體偏高，而當時比較有名的男星也大多是體格強壯之士，并不符合小說中男主角高野洋的形象。當時

影片表現(xiàn)了一種非常極端的、傳統(tǒng)的日本男女關(guān)系，雖然請了名演員，但幾乎伴隨全片的“小電影”（盡管情色鏡頭少得可憐）既視感依然頗倒人的胃口。我覺得它主要是由于情節(jié)設定造成的：無論故事怎樣進行，片子的橋段永遠是“見面——脫衣服”的反復重復。電影的鏡頭感也有問題，無論是遠景還是近景，它們都給人非?！靶　钡母杏X，像是一個迫于資金的粗制濫造的野路子電影。所以綜合下來，惟一能讓人忍受的就是它的故事情節(jié)，所以下次若是再用這個故事，該找個好點的導演。（短評）

“感受大海的時刻”難看！男人是觀念，女人是身體
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