一、寓言故事體
1永遠(yuǎn)在被驅(qū)逐卻永遠(yuǎn)生生不息的蟲族
2跨越數(shù)量級(jí)的凌辱性種差
3重見天日的光明遠(yuǎn)景和寸步難行的逼仄現(xiàn)狀，以及對人的擠壓
4扛不起的石頭，帶不起的王冠，扔了它容易，但它總比你更先回家。欲望的陰霾幽魂不散，卻狂妄地借由光明的色調(diào)為自己正名，只在夢里得以微笑和釋然（無論是通過暴力掠奪還是溫柔抗?fàn)?，別墅夢永存，欲望不滅）
5同類廝殺觸目驚心，全世界的無產(chǎn)者聯(lián)合起來的概率幾近為零
6宿命論者和白日夢者的合體
二、人物功能化、情節(jié)戲劇化：自證寓言屬性
男性的承擔(dān)$#
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“我位于合井站7號(hào)出口步行4分鐘左右地下房，對角線方向是Mecenatpolis，住在那邊的你們是怎樣的心情呢？”去年韓國某電視臺(tái)Rapper選秀節(jié)目中，00年生李炳宰帶著冷漠的表情向世界發(fā)問。
所謂“半地下”不是過去式，也不是像北京的月租地下室那樣極度邊緣化的存在。半地下住房為首爾幾十萬居民提供了體面又略顯尷尬的生存空間。
和去年戛納李滄東的《燃燒》相似，《寄生蟲》一樣重視空間的刻畫。不過，海美的oneroom看起來要比基泰家的半地下更體面些。
半地下這種特有的住宅形態(tài)直指韓國的貧困
本文修改版可見于[「陀螺電影」]： 為什么《寄生蟲》里的富人們那么蠢？
「現(xiàn)實(shí)」：頑抗荒誕的薄膜
在對于《寄生蟲》的不同評價(jià)中，劇情是否足夠可信已然成為爭論的焦點(diǎn)。對于不少觀眾而言，奉俊昊在這個(gè)精巧的寓言故事中所裝載的情節(jié)信息充斥著大量不符合現(xiàn)實(shí)社會(huì)邏輯的細(xì)節(jié)，使得嬉笑怒罵的人物最終皆滑向失真，而「富人為什么這么蠢」成為被反復(fù)提及最多次的疑問。而在另一部分觀眾來看，影片的敘事推進(jìn)近乎行云流水，氣勢軒昂，那些出現(xiàn)齟齬的細(xì)節(jié)并不構(gòu)成對奉俊昊所創(chuàng)造的「現(xiàn)實(shí)」世界及其表達(dá)訴求的破壞
看完之后回頭看這張海報(bào)真的是驚艷到我了，引出小兒子心理創(chuàng)傷的畫；代表轉(zhuǎn)運(yùn)的山水盆景；發(fā)送摩斯電碼的電燈；只露了個(gè)腿的前保姆；印第安人的箭與帳篷。這些聯(lián)系上下文的細(xì)節(jié)都放在海報(bào)的視覺元素里了，象征隱喻與交代線索都在。
更讓我吃驚的是寄主都衣著光鮮，寄生蟲們都衣著寒酸。光腳與穿鞋不光是一種階級(jí)差距的暗示，也頗有光腳不怕穿鞋的玩味。
這部電影真的是充滿了各種線索，你本以為沒有意義的臺(tái)詞或者視覺元素都是為了接下來反轉(zhuǎn)的合理鋪墊。正是這種鋪墊讓本來略微狗血的劇情反轉(zhuǎn)不突兀
期待《寄生蟲》很久了，有了資源第一時(shí)間去看，但整體并沒有想象中好。從石頭出現(xiàn)的第一幕就知道之后它會(huì)有重頭戲，出去野營說要下雨就猜到富人一家會(huì)突然回來，也猜到生日派對會(huì)是整部戲的大高潮?？傊麄€(gè)電影想公式一樣一環(huán)套一環(huán)的工整，缺少驚喜感。為了表達(dá)意圖，導(dǎo)演的這個(gè)故事是有些荒誕的，所以感覺很多觀眾看完后震驚于劇情與高潮的沖突，但很難投射到自己的生活里。本來我也沒想寫這些，只是看到了很多沒有共情力的影評，有點(diǎn)不是滋味兒，就決定以此練練寫作吧。
抄襲！如果大家看過荷蘭電影《博格曼》你可能就不會(huì)感覺這個(gè)電影有什么了不起的，我沒說百分之百相似，但是你看完博格曼，你就會(huì)覺得，這個(gè)電影和這個(gè)電影是有血緣關(guān)系的，希望大家看過博格曼回來頂頂，. 抄襲
【寄生蟲】在鏡像中消融的個(gè)人意志
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