這部電影雖然引發(fā)了很多關(guān)于性別的討論，但我覺得性別不是它最重要的爭論點。
塔爾這個角色可以換成一個異性戀的男的，他照樣會濫用自己的權(quán)力拉踩小姑娘。
這個角色也可以換成一個異性戀的女生，試想一下塔爾的老公是首席小提琴手，塔爾照樣可以濫用職權(quán)提拔自己喜歡的天才學(xué)生，迫害和自己的老公走得很近的女學(xué)生（雌競劇本）
這個角色也可以換成一個同性戀男，位高權(quán)重之下，他想必也有可以鉆空子的地方。
只不過女生在這個行業(yè)本來就是弱者，所以受害者女性更多。
但不管塔爾是男是女

以一種定制感十足的氛圍，充分利用凱特演技和形象，講述了一個反向視角的現(xiàn)實，Tar綜合來說依然是一部較好的有討論度的片子。
凱特的部分就不必贅述，這本就是一個非常展現(xiàn)其演技的片子。而且影片中呈現(xiàn)出來的一個成功的女性在職場和家庭身份中對傳統(tǒng)男性特質(zhì)的追逐，的確耐人尋味。每每想起她在片中“教訓(xùn)”欺負(fù)她孩子的同學(xué)時，都有一種別扭但合理的感受。這也是該片其實演技部分并無法提供感同身受的體現(xiàn)。多少會讓人覺得有些疏離感，或者怪誕。
這種感受正是站在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上

　　這部片子，我看到它在環(huán)球銀幕上是十佳年度影片，特意前去觀看。
　　本片時長兩個半小時，是長篇大制作。但說實話，整個電影前面部分都比較松弛甚至臃腫，不是很能讓人有急著看下去的欲望，一直到快兩個小時的時候才放快節(jié)奏將沖突處理得緊湊一些。
　　電影的敘事是比較零碎的，在半個多小時給一本書的線索，大概一個小時才說那本書是什么，還要結(jié)合到電影很后面的內(nèi)容才知道這是在敘述什么。這部電影的質(zhì)地就好像主角莉迪亞的幾篇日記，零碎，串聯(lián)起劇情的任務(wù)：完成演出，在電影中占比也不算大

寫在前頭：本影評初發(fā)于奧吧，后來搬運在了微博，經(jīng)過朋友的鼓勵后重新搬運至豆瓣?，F(xiàn)在基本算是寫完了于是搬運來微博。超級超級長，希望點開的每一個人都能耐心看完。
其實塔爾在我眼里一直是部女性主義的電影。同時，也是當(dāng)下極為罕見的人物驅(qū)動而非任務(wù)驅(qū)動型電影，其電影美學(xué)和表現(xiàn)手法也十分完美。比起奧系作品，它更“歐洲”，更微妙，也更狡黠。
莉迪亞塔爾這個人物，其實是一個悲劇的景觀。她身上凝聚了最尖銳的幾種矛盾：性別，權(quán)力，還有階級。
于我而言，Lydia的存在即是對父權(quán)制的控訴：

以一種拍攝懸疑片的手法，為觀眾講述一個早已知道結(jié)局的故事。Tar性別是什么不重要，它代表被“老白男”掌握全部話語權(quán)的精英文化（古典音樂界in particular），如果一個控制欲極強(qiáng)的人站在頂端后會有可能發(fā)生什么。
即使這也許是古典音樂界被黑的最慘的一次，但它的地位永遠(yuǎn)不會被動搖，因為所有真正的參與者某種程度上都是有錢的精英階級，這部電影也絕對不是給古典音樂祛魅，或者以一種邀請的姿態(tài)希望更多人來了解的。
看到有些行業(yè)內(nèi)的從業(yè)者看完感覺被冒犯到，我有點好笑

“塔爾”蘇菲·考爾領(lǐng)演，塔爾（Tár，2022）
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