我到底是被國產(chǎn)電影自以為是的高潮給慣壞了。
——巴黎小夜曲
電影以時間為軸，分為1981年和1988年兩part。1981年法國大選，左派首次推翻保守派的長期執(zhí)政，人們歡欣涌上巴黎街頭慶祝祖國新生。電影中熱烈的游行和高唱即是。
鏡頭轉(zhuǎn)向高樓公寓中的伊麗莎白，剛經(jīng)歷病痛（乳腺癌）與婚變，毫無工作經(jīng)驗的她，必須重回社會，撫養(yǎng)向往成為詩人的兒子、滿懷社會理想的女兒，后又因緣際會而暫時收留街頭陌生少女。
我對于法國電影向來是抱有不設(shè)限制的期待的。本片充斥著大量的對話

這是一個柔軟的、朦朧的、靜謐的、細(xì)膩的，但充滿力量、十分治愈的故事。
女主伊麗莎白在經(jīng)歷婚變和病痛后，不得不重新回到社會。毫無工作經(jīng)驗的她，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，最終通過一封寫給午夜電臺的真摯的信，獲得了接線員的工作。此外，她還找到一份白天在圖書館的兼職，一切慢慢步入正軌。
在工作中，伊麗莎白偶然結(jié)識了流浪在巴黎街頭的少女塔露拉，并給她提供了暫時落腳的港灣。自此，一個溫柔善良的母親，一個向往成為詩人的兒子，一個滿懷政治理想的女兒，一個有故事的少女，四個截然不同的靈魂，彼此羈絆

我們一路上遇到的人，到站就要下車，與我各自做巴黎雨夜中的旅人。
整部電影沒有濃墨重彩的沖擊或陡然轉(zhuǎn)折的波瀾，柔和的光線下平靜地走過生活的處處角落。觀者平靜地注視著銀幕中人來人往。平靜來源于生活化場景的貫穿，來源于并無糾纏的感情關(guān)系的干凈離去，來源于“明天見”的日常告別。我們并不覺過客的來去匆匆，不執(zhí)著于追求與修補(bǔ)一段感情，因為我們同是旅人，步履不停，在巴黎的日夜中尋找暫時的棲身之地。
電影中情緒的轉(zhuǎn)變主要通過色調(diào)的變化體現(xiàn)。Talulah的小房間大部分時間是柔光下的暖色調(diào)

整個節(jié)奏沒有太多的高低起伏 ，人物情緒都相對收斂，不會因丈夫的離婚獨自帶著兩個孩子的歇斯底里，不會因從來沒有工作過而低迷不振。明明自己都不知明天會是什么樣，但有一顆憐憫心去關(guān)懷流落街頭的小女孩，想起之前一個電影臺詞，大概意思，只有富人才會慷慨善良。
好像一切都可以接受，只能去接受，因為這是生活給我們的，或是禮物，或是荊棘。但禮物也有消失的時候，荊棘也會有剝開的時候，不論怎樣，都會有一個新的明天等著我們，而所有可以連結(jié)在一起，是愛。
第一次感覺抽煙的女人好有魅力

永遠(yuǎn)漂泊，與我同做巴黎夜旅人
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-4549.html