我到底是被國產(chǎn)電影自以為是的高潮給慣壞了。
——巴黎小夜曲
電影以時(shí)間為軸，分為1981年和1988年兩part。1981年法國大選，左派首次推翻保守派的長期執(zhí)政，人們歡欣涌上巴黎街頭慶祝祖國新生。電影中熱烈的游行和高唱即是。
鏡頭轉(zhuǎn)向高樓公寓中的伊麗莎白，剛經(jīng)歷病痛（乳腺癌）與婚變，毫無工作經(jīng)驗(yàn)的她，必須重回社會(huì)，撫養(yǎng)向往成為詩人的兒子、滿懷社會(huì)理想的女兒，后又因緣際會(huì)而暫時(shí)收留街頭陌生少女。
我對(duì)于法國電影向來是抱有不設(shè)限制的期待的。本片充斥著大量的對(duì)話

這是一個(gè)柔軟的、朦朧的、靜謐的、細(xì)膩的，但充滿力量、十分治愈的故事。
女主伊麗莎白在經(jīng)歷婚變和病痛后，不得不重新回到社會(huì)。毫無工作經(jīng)驗(yàn)的她，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，最終通過一封寫給午夜電臺(tái)的真摯的信，獲得了接線員的工作。此外，她還找到一份白天在圖書館的兼職，一切慢慢步入正軌。
在工作中，伊麗莎白偶然結(jié)識(shí)了流浪在巴黎街頭的少女塔露拉，并給她提供了暫時(shí)落腳的港灣。自此，一個(gè)溫柔善良的母親，一個(gè)向往成為詩人的兒子，一個(gè)滿懷政治理想的女兒，一個(gè)有故事的少女，四個(gè)截然不同的靈魂，彼此羈絆

我們一路上遇到的人，到站就要下車，與我各自做巴黎雨夜中的旅人。
整部電影沒有濃墨重彩的沖擊或陡然轉(zhuǎn)折的波瀾，柔和的光線下平靜地走過生活的處處角落。觀者平靜地注視著銀幕中人來人往。平靜來源于生活化場景的貫穿，來源于并無糾纏的感情關(guān)系的干凈離去，來源于“明天見”的日常告別。我們并不覺過客的來去匆匆，不執(zhí)著于追求與修補(bǔ)一段感情，因?yàn)槲覀兺锹萌?，步履不停，在巴黎的日夜中尋找暫時(shí)的棲身之地。
電影中情緒的轉(zhuǎn)變主要通過色調(diào)的變化體現(xiàn)。Talulah的小房間大部分時(shí)間是柔光下的暖色調(diào)

整個(gè)節(jié)奏沒有太多的高低起伏 ，人物情緒都相對(duì)收斂，不會(huì)因丈夫的離婚獨(dú)自帶著兩個(gè)孩子的歇斯底里，不會(huì)因從來沒有工作過而低迷不振。明明自己都不知明天會(huì)是什么樣，但有一顆憐憫心去關(guān)懷流落街頭的小女孩，想起之前一個(gè)電影臺(tái)詞，大概意思，只有富人才會(huì)慷慨善良。
好像一切都可以接受，只能去接受，因?yàn)檫@是生活給我們的，或是禮物，或是荊棘。但禮物也有消失的時(shí)候，荊棘也會(huì)有剝開的時(shí)候，不論怎樣，都會(huì)有一個(gè)新的明天等著我們，而所有可以連結(jié)在一起，是愛。
第一次感覺抽煙的女人好有魅力

永遠(yuǎn)漂泊，與我同做巴黎夜旅人
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