藝術(shù)源自生活，更精確的說，藝術(shù)源自于愛。
男主從小叛經(jīng)離道，對音樂情有獨鐘，他的性格將他從人群身邊推遠，他并不是性格孤僻，而是比他人來的敏感，不同。選擇藝術(shù)，選擇了藝術(shù)高于生活的部分，即在生活與藝術(shù)的不可調(diào)和中，選擇藝術(shù)。
這造成男主不可避免的悲劇。
妻子法蘭姬愛慕男主的音樂，她喜歡男主身上異于常人的浪漫，她是個普通人，她了解自己的愛，她不想看男主沉湎于不切實際之中，不懂男主的琴是他藝術(shù)生涯的開始，也是象征。男主這么愛幻想，也許也曾幻想著把它交給自己的徒弟。

你失去的將出現(xiàn)在你以后演奏的每一個音符里。
就像陳奕迅對楊千嬅唱的《明年今日》
就像林夕寫給黃耀明的《迷失表參道》
就像Sarah Connor唱給Marc Terenzi的《Just on last dance》
就像三毛寫給荷西的《撒哈拉的故事》
……
當逝去的人、感情或者事物，被“梅子雞之味”取代時，大多數(shù)人都會選擇默默接受，直至味覺和嗅覺都變得麻木，后來也就無感了；阿里的做法則有點極端，寧愿文藝地死去，也不要變得麻木。藝術(shù)家就是這么特立獨行，不然也不會有那么多騙人眼里的藝術(shù)作品和背后的故事

除了天馬行空的大英雄電影，想象力和形式在《梅子雞之味》里，如此敘述一個故事挺打動我的。煽情的時候，因為出現(xiàn)了些幻象，往常應該出現(xiàn)的心情啥時轉(zhuǎn)變了。例如他媽媽死的時候。一口煙有了形狀，越聚越濃，通出窗口。然后出現(xiàn)一個如中國土地公公一樣的人，說一些奇怪的話。也許真的會在某個時候，遇到一個引導你思考命運和靈魂的人?，F(xiàn)實生活里不會如此的場景、不會如此的形象。但把對這樣的人的感覺具象化，如神如鬼。正合了回憶的滋味。
故事的開始，就告訴你結(jié)果。接下來你只需要注重過程。死亡之前，是回憶和現(xiàn)實的穿插。敘述故事、真實和想象交合的手法。讓這部電影有自己的節(jié)奏。形式雖然不比故事重要，但敘述故事的形式運用得當是為故事加分的。
他剛開始思考如何死的時候，我腦中閃了一個念頭。海明威。他是否如此猶豫過？雖然硬漢如他，但面對自殺，某些瞬間也許有一絲的徘徊。生活能夠活著是很多人的奢侈，自殺是最無法原諒的事情。但已經(jīng)到達了生無可戀，自己結(jié)束生命是非如此不可的地步，自殺又變得合理。當我在談起三毛

被影片的題目吸引，點開來看。
看了片頭，就很驚喜。
知道，絕對不會讓我失望。
男主是個著名的小提琴家，我們一開始看到的并不是他非凡的藝術(shù)才華的展現(xiàn)，而是他在世俗婚姻生活中的種種碰壁。
藝術(shù)家大都性格乖戾，脾氣乖張。
一個成功男人的背后，總有一個出色的女性；而一個成功的藝術(shù)家背后的這個女人必須偉大吧！
可是男主的妻子也只是一個尋常的女子，雖然她也聰明善良，擁有自己的事業(yè)?？墒羌依锏恼煞蛞惶斓酵韺χ话亚侔V癡不倦，對于家里的柴米油鹽絲毫不操一點心，逼得她內(nèi)外兼修，一邊工作掙錢養(yǎng)家，回家來還得操持瑣碎的家務，管教一雙兒女。內(nèi)外交困的生活使她漸漸無法容忍丈夫的自我與任性，開始一再與丈夫發(fā)生爭吵，同時壞心情也表現(xiàn)在對待兒女的態(tài)度上。
再次重申：美好的珍珠，就是如此被生活的沙粒磨成了魚眼睛！
我在想藝術(shù)家的精神、心態(tài)、氣質(zhì)大概必須始終保持在童稚的狀態(tài)，這是他藝術(shù)才華不會枯竭的源泉。
童稚的狀態(tài)，使他們可以始終擁有孩童般的童真、幻想、天馬行空，但與此同時也使他們?nèi)绾⑼愕纳谱?、任性、自我、不可捉摸?/p>

《梅子雞之味》無限回味的劇情片 論淋雨和熱水澡的區(qū)別
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