它也沒(méi)有解釋必要的信息量，只有幾行關(guān)于桉樹(shù)的文字可以提供有關(guān)山火的聯(lián)想，這就給故事增添了詩(shī)意和回味。其他時(shí)候，你只能解釋一組人的日常生活和狀態(tài)。你甚至可以把火理解為英雄因縱火而出獄后的心理象征。這是一部自然主義的詩(shī)意電影。太迷人了。阿莫多和他的母親坐在山頂上，望著遠(yuǎn)處的光影。幾棵高大的桉樹(shù)躍入眼簾，撞在盤(pán)子周?chē)臉?shù)上。母親很困惑。是阿莫多告訴她的。桉樹(shù)不是本地樹(shù)種，但它是從澳大利亞移植來(lái)的。
作為外來(lái)物種，它強(qiáng)大的生命力在山坡上蔓延，當(dāng)?shù)刂脖恢饾u失去活力

如果它們傷害別人，那是因?yàn)樗鼈円苍诒粋Α?br>阿莫多與母親坐在山頭，望著遠(yuǎn)山淡影。幾株高拔的桉樹(shù)躍入眼簾，擠兌著周盤(pán)的雜樹(shù)。母親對(duì)此感到疑惑不解，是阿莫多告訴了她為何如此。桉樹(shù)并非當(dāng)?shù)氐臉?shù)種，而是由澳大利亞移植而來(lái)。作為外來(lái)樹(shù)種，其強(qiáng)大的生命力蔓延山坡，當(dāng)?shù)刂脖恢饾u喪失了生命力。
結(jié)合電影開(kāi)頭推土機(jī)推倒樹(shù)木的鏡頭，以及當(dāng)?shù)厮?jīng)營(yíng)的伐木產(chǎn)業(yè)，我們能明白這座僻遠(yuǎn)的小山村正在發(fā)生的狀況：很可能，桉樹(shù)是被人為引進(jìn)的，目的是發(fā)展林業(yè)。而林業(yè)并非打破村落靜謐生活的唯一外來(lái)物

今天看了去年的西班牙電影《大火將至》。攝影極美。按豆瓣上的一些影評(píng)的說(shuō)法，這部電影的氣勢(shì)直追塔科夫斯基、貝拉塔爾。
這多少有點(diǎn)兒過(guò)譽(yù)。比如，劇情的稀薄，讓人偶爾出戲。盡管如此，這部電影的力道夠了：橫跨四季，全片素人出演，西班牙加利西亞山區(qū)的雄渾之美。看完之后，耳朵和腦海里仍漂浮著淅淅瀝瀝的冬雨和熾熱兇狠的野火。
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如果說(shuō)去年戛納有一部電影最能讓人感覺(jué)到自然的靜謐與震撼，那就一定是這部《大火將至》。導(dǎo)演奧利維爾·拉克謝（Oliver Laxe）以熟識(shí)的當(dāng)?shù)厮厝藶橹鹘?，在充滿(mǎn)儀式感的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)與超十六毫米膠卷質(zhì)地的影像中，凝視這片被他譽(yù)為“擁有極端美感、高反差又難以預(yù)測(cè)“的山林和一個(gè)縱火犯——一個(gè)不合群的痛苦之人，而整個(gè)世界的瘋狂都在這個(gè)男人身上找到了出口。
拉克謝產(chǎn)量不高，但卻已經(jīng)可以算是是戛納電影節(jié)的?？土耍?010年他憑借《我們都是隊(duì)長(zhǎng)》獲得導(dǎo)演雙周單元費(fèi)比西獎(jiǎng)

大火將至作者手記
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