李玉用她最擅長(zhǎng)的方式，紀(jì)錄片，講了四個(gè)人的故事…四個(gè)人或者交叉或者重疊或者各自發(fā)展，但是終歸要有一個(gè)結(jié)局…故事平淡力度拿捏很到位，平鋪直敘的講述述又帶有溫暖…很喜歡肥皂他們?nèi)齻€(gè)扒火車(chē)在大山之間穿梭的橋段，有被震撼到…
四個(gè)人的故事在我們身邊，舉手捏來(lái)，肥皂的胖，雖然家里條件不錯(cuò)，但是沒(méi)有愛(ài)只身出來(lái)游蕩。丁波一直對(duì)父親抱有著敵意，因?yàn)閶寢尅Ｄ巷L(fēng)離開(kāi)了只會(huì)喝酒打人的爸爸。身邊也會(huì)有這樣的朋友，他們過(guò)著自己的生活，因?yàn)楦鞣N各樣的悲傷的理由。他們?nèi)齻€(gè)人在一起情同手足，一起玩一起鬧，一起去吃大排檔的宵夜。這和青春有關(guān)，陽(yáng)光燦爛的日子，總是伴隨著開(kāi)心。獨(dú)居的老女人常月琴。一直對(duì)獨(dú)居的老女人或者難聽(tīng)的說(shuō)老寡婦，一直都心存芥蒂，他們生活古怪，性格怪癖，年輕的時(shí)候因?yàn)楦鞣N悲劇造就了自己奇葩的后半生。這個(gè)老女人也一樣，每天都要去被撞毀的車(chē)子里吸煙，聽(tīng)著兒子在世時(shí)喜歡聽(tīng)的音樂(lè)，默默流淚，暗自悲傷。
李玉于是用她最擅長(zhǎng)的方式，類(lèi)似于紀(jì)錄片講訴了他們的故事。四個(gè)人在一起，三個(gè)青春年少與一個(gè)性格孤僻的老女人

在初夏的夜晚，重溫《觀音山》。記憶中，第一次看它是大學(xué)的時(shí)候，生活還充滿(mǎn)太多的未知與期待，電影中呼嘯而過(guò)的風(fēng)，一種肆意的氣息讓人迷戀，那些情節(jié)啊、淚水啊、歡笑啊，都不太重要了。
沉靜的夜晚，過(guò)往的車(chē)?guó)Q打破夜的寧?kù)o，太多的附加讓人看不清事物本來(lái)的面目。不過(guò)人也不會(huì)太迷茫，眼前是一顆糖，吃下去笑笑，一塊石頭不過(guò)皺皺眉而已的事，都不是事。生活，一場(chǎng)巨大的愛(ài)的名義的狂歡，似那呼嘯而過(guò)的風(fēng)，或柔情似水或激烈酣暢，終究一晃而過(guò)。
我們游走其中，一面前行，一面回望，沒(méi)有矯情，無(wú)關(guān)情懷，放不開(kāi)的終究是愛(ài)。男青年放不開(kāi)對(duì)父母的愛(ài)，無(wú)法接受父親再婚，女青年無(wú)畏前行，回避、不愿回到家鄉(xiāng)，對(duì)父母感情的絕望，渴望得到男青年的愛(ài)，可自己依然太堅(jiān)硬，堅(jiān)硬到男青年覺(jué)得自己還需要努力，女中年太愛(ài)自己失去的愛(ài)人和兒子，無(wú)法釋?xiě)?，終究沉醉于觀音山……太多的悲悲合合，分分別別……請(qǐng)給他一個(gè)熾熱而完整的擁抱，世界已是不可控的前行，請(qǐng)給他一個(gè)溫柔的暫停鍵。
觀音山中修行人的師傅的真身上我看到時(shí)間極盡溫柔的流淌

《觀音山》影片末尾，常月琴在修復(fù)完畢的寺廟中與和尚談?wù)撋琅c快樂(lè)。她訴說(shuō)對(duì)兒子的思念，與對(duì)三個(gè)年輕人的喜愛(ài)與不舍。笑容有掙扎，眼角有淚光，聲音有顫抖，話(huà)語(yǔ)卻安寧。她說(shuō)：“現(xiàn)在很好……是好到頭的感覺(jué)?！?br>我糾結(jié)了很久到底要怎么表達(dá)當(dāng)時(shí)我聽(tīng)到這句臺(tái)詞時(shí)的震動(dòng)，剎那間，黑暗里的我?guī)缀跻俺鰜?lái)。那是一種心境澄明的滿(mǎn)足，人生起伏高低悲喜哭怖，皆已一一受過(guò)。即便下一剎那，世界覆滅，亦了無(wú)遺憾。心無(wú)掛礙，無(wú)有恐怖。
再多的，是額外的恩賜，或是多余的苦難。杯中水滿(mǎn)，再注水，又與杯子何干。
生無(wú)礙，死不苦。生死的選擇就變得簡(jiǎn)單而純粹了。
常月琴堪破了生死的虛妄，但人生的無(wú)常卻會(huì)不間斷將她至于孤獨(dú)之境。
直到她看到，和尚將師傅的真身供在廟里，每夜與他說(shuō)話(huà)。和尚告訴常月琴，無(wú)生無(wú)死是最好的未來(lái)。
所以，生死沒(méi)有界限，孤獨(dú)也不會(huì)永遠(yuǎn)。
最后的結(jié)局，常月琴跳下了山崖。電影沒(méi)有用明確的鏡頭交代了她的生死。常月琴如傳奇小說(shuō)中的人物，深山之中，渺然不知去處。
而張艾嘉，這個(gè)幾乎無(wú)所不能的女人

《觀音山》垃圾中的戰(zhàn)斗雞。
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