李玉用她最擅長的方式，紀錄片，講了四個人的故事…四個人或者交叉或者重疊或者各自發(fā)展，但是終歸要有一個結局…故事平淡力度拿捏很到位，平鋪直敘的講述述又帶有溫暖…很喜歡肥皂他們三個扒火車在大山之間穿梭的橋段，有被震撼到…
四個人的故事在我們身邊，舉手捏來，肥皂的胖，雖然家里條件不錯，但是沒有愛只身出來游蕩。丁波一直對父親抱有著敵意，因為媽媽。南風離開了只會喝酒打人的爸爸。身邊也會有這樣的朋友，他們過著自己的生活，因為各種各樣的悲傷的理由。他們三個人在一起情同手足，一起玩一起鬧，一起去吃大排檔的宵夜。這和青春有關，陽光燦爛的日子，總是伴隨著開心。獨居的老女人常月琴。一直對獨居的老女人或者難聽的說老寡婦，一直都心存芥蒂，他們生活古怪，性格怪癖，年輕的時候因為各種悲劇造就了自己奇葩的后半生。這個老女人也一樣，每天都要去被撞毀的車子里吸煙，聽著兒子在世時喜歡聽的音樂，默默流淚，暗自悲傷。
李玉于是用她最擅長的方式，類似于紀錄片講訴了他們的故事。四個人在一起，三個青春年少與一個性格孤僻的老女人

在初夏的夜晚，重溫《觀音山》。記憶中，第一次看它是大學的時候，生活還充滿太多的未知與期待，電影中呼嘯而過的風，一種肆意的氣息讓人迷戀，那些情節(jié)啊、淚水啊、歡笑啊，都不太重要了。
沉靜的夜晚，過往的車鳴打破夜的寧靜，太多的附加讓人看不清事物本來的面目。不過人也不會太迷茫，眼前是一顆糖，吃下去笑笑，一塊石頭不過皺皺眉而已的事，都不是事。生活，一場巨大的愛的名義的狂歡，似那呼嘯而過的風，或柔情似水或激烈酣暢，終究一晃而過。
我們游走其中，一面前行，一面回望，沒有矯情，無關情懷，放不開的終究是愛。男青年放不開對父母的愛，無法接受父親再婚，女青年無畏前行，回避、不愿回到家鄉(xiāng)，對父母感情的絕望，渴望得到男青年的愛，可自己依然太堅硬，堅硬到男青年覺得自己還需要努力，女中年太愛自己失去的愛人和兒子，無法釋懷，終究沉醉于觀音山……太多的悲悲合合，分分別別……請給他一個熾熱而完整的擁抱，世界已是不可控的前行，請給他一個溫柔的暫停鍵。
觀音山中修行人的師傅的真身上我看到時間極盡溫柔的流淌

《觀音山》影片末尾，常月琴在修復完畢的寺廟中與和尚談論生死與快樂。她訴說對兒子的思念，與對三個年輕人的喜愛與不舍。笑容有掙扎，眼角有淚光，聲音有顫抖，話語卻安寧。她說：“現(xiàn)在很好……是好到頭的感覺。”
我糾結了很久到底要怎么表達當時我聽到這句臺詞時的震動，剎那間，黑暗里的我?guī)缀跻俺鰜?。那是一種心境澄明的滿足，人生起伏高低悲喜哭怖，皆已一一受過。即便下一剎那，世界覆滅，亦了無遺憾。心無掛礙，無有恐怖。
再多的，是額外的恩賜，或是多余的苦難。杯中水滿，再注水，又與杯子何干。
生無礙，死不苦。生死的選擇就變得簡單而純粹了。
常月琴堪破了生死的虛妄，但人生的無常卻會不間斷將她至于孤獨之境。
直到她看到，和尚將師傅的真身供在廟里，每夜與他說話。和尚告訴常月琴，無生無死是最好的未來。
所以，生死沒有界限，孤獨也不會永遠。
最后的結局，常月琴跳下了山崖。電影沒有用明確的鏡頭交代了她的生死。常月琴如傳奇小說中的人物，深山之中，渺然不知去處。
而張艾嘉，這個幾乎無所不能的女人

《觀音山》垃圾中的戰(zhàn)斗雞。
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