面對(duì)《觀音山》，看慣爆米花電影的觀眾終于坐不住了。對(duì)他們而言，這種電影完全不知道在講什么東西，臺(tái)詞欲言又止，受持?jǐn)z影晃得頭暈惡心。出場(chǎng)后自然要罵罵咧咧，可罵起來毫無快感，火力不夠，全然不同于噴那些華語大導(dǎo)演和古裝大片。也是親眼看到微博上的觀后言論，我終于明白主創(chuàng)為什么要加入淺顯的汶川大地震了。如此簡單的對(duì)比參照，普通觀眾也無動(dòng)于衷。畢竟國人就是如此擅長遺忘的一個(gè)群體，跟他們說殘缺與不足、生死和信仰，還不如擺放上一臺(tái)電視機(jī)。
電影本不該有商業(yè)文藝之分，《觀音山》也卻難逃文藝片的標(biāo)簽烙印。好在三月影市低迷，濫竽充數(shù)的破片不少，電影逆流而上，居然有了一個(gè)不錯(cuò)開頭。當(dāng)然了，無論是主動(dòng)進(jìn)場(chǎng)還是沖動(dòng)選擇，許多觀眾肯定是沖著范冰冰和張艾嘉入場(chǎng)，這宣傳策略，《觀音山》是作對(duì)了。
月初，臺(tái)灣影視大佬楊登魁重返電影圈，想起他對(duì)玉女紅星留下的如是評(píng)價(jià)：都是裝出來的。一說到這個(gè)，又會(huì)想到了《觀音山》里的范冰冰和張艾嘉。范冰冰頭頂“蛇蝎女”的稱號(hào)多年，坊間更是流傳有各種八卦，她也不做回應(yīng)。觀眾越是恨她

中國沒有成型的藝術(shù)院線，所以拍藝術(shù)片如果不想成為純粹的藝術(shù)殉道者，就只能一方面苦大仇深地去國外電影節(jié)走紅毯，一方面打扮得花枝招展地迎合內(nèi)地電影觀眾，然后經(jīng)歷鮮花與爛番茄的冰火兩重天，《觀音山》也不能免俗。范冰冰藉此片在東京電影節(jié)封后，她在片中舌吻同性的情節(jié)也成為影片最大的炒作點(diǎn)，以至于看電影之前我還以為這一部女版的《藍(lán)宇》。這如同讓一個(gè)良家少婦要打扮成風(fēng)塵女色誘觀眾一樣，我覺得這是挺悲哀的一件事。其實(shí)《觀音山》的戲核是在張艾嘉扮演的常月琴的身上，而對(duì)范冰冰角色的突出導(dǎo)致了影片在視角和著力點(diǎn)上的顧此失彼，這是挺遺憾的一件事。這也許不是創(chuàng)作者的錯(cuò)，只能歸咎于在中國電影畸形的市場(chǎng)化浪潮的裹挾下，中國的藝術(shù)電影只能這樣上不著天下不著地、像雞毛一樣飛著。
《觀音山》是一部走心的電影，而且走得很沉重，這種沉重跟《唐山大地震》那樣的淚彈不一樣，它始終不給你宣泄情感的機(jī)會(huì)，自始至終，沉重得令人絕望。影片中的人物一直在失去，失去尊嚴(yán)，失去工作，失去親人

我在電影上映前看過《觀音山》，在電影上映后，又去電影院看了一遍。看第一遍的時(shí)候，《觀音山》留給了我足夠好的印象?？吹诙闀r(shí)，走出電影院便覺得頭痛。頭痛并不是因?yàn)殡娪安缓茫且驗(yàn)槟欠N電影中的情緒被我?guī)С隽穗娪霸褐?。李玉的《蘋果》對(duì)于我來說可能僅僅只是個(gè)獵奇故事，而到了《觀音山》這里，李玉開始能夠讓電影真的成為一個(gè)延續(xù)情緒的產(chǎn)物。在觀看電影的時(shí)候，我不斷地想起婁燁。總覺得《觀音山》某些方面很像是婁燁的電影。最喜歡《觀音山》的段落是范冰冰、肥龍和陳柏霖第一次坐在露天的火車車廂里那場(chǎng)戲，配樂精彩、攝影精湛并且剪輯讓人流連忘返。這個(gè)段落我看兩次都覺得不過癮，真想親身體驗(yàn)一下坐在疾馳的火車露天車廂里的感覺?！队^音山》的片名起得很不錯(cuò)，電影開場(chǎng)很酷。在期待李玉下一部電影的同時(shí)，覺得她在劇本故事，尤其是臺(tái)詞上可提升的空間還是很大的。《觀音山》讓我覺得遺憾的也就是臺(tái)詞本身，張艾嘉在電影中的表現(xiàn)讓我欽佩。
2011年3月13日

“觀音山”朱顏終將辭鏡，蓮花永不凋零
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