和母親一起看的，她小時候在露天場看了多次，回憶起來也很喜歡。
一部情節(jié)角色都設(shè)計得十分符合當(dāng)時群眾期待的電影：一群正能量的好人，一個臉譜化惡人，一番貼近生活的家庭矛盾接爽快情節(jié)，最終惡人悔過。
或許可以概括為千古不變的：占據(jù)道德高地，結(jié)黨伐異。而無需動腦的討伐過程與歡喜結(jié)局是否引誘人模仿這方法？
僅就影片而論，大嫂成為惡人似乎理所應(yīng)當(dāng)：丈夫常年離家，外嫁后成為家中唯一的外人直到水蓮過門。顯然，大部分人是無法在這種環(huán)境中融入的，何況斤斤計較的大嫂。十年寄人籬下
農(nóng)村家庭劇情片，典型的婆媳妯娌間的矛盾。
戲中每個人都性格都非常突出，女反自私，女主善良，小姑子剛烈，難怪都說婆家不能有小姑子，矛盾特多。
通過一些雞毛蒜皮的事來表現(xiàn)每一位家庭成員的性格特征，其中最大的亮點是女反的丈夫，從唯唯諾諾轉(zhuǎn)變?yōu)榇罅x凜然，充滿男人的氣質(zhì)，還能打人！
女主的性格特征是最讓人煩的，典型的苦情角色，以德報怨，眼淚流在心里，為了維護支離破碎的家庭甘愿承受不公，并主動去試圖化解矛盾。
女反（大嫂）最后醒悟悔改，只是因為受到丈夫離婚的脅迫，晚上做了一場惡夢，最后大團圓結(jié)局，其實這個結(jié)局在有生活經(jīng)驗的人看來是非常虛假的，因為大嫂并沒有從本質(zhì)上改變她自私小氣的性格，只要日后再碰到利益糾葛的時候，肯定又會動到她的神經(jīng)線，矛盾重現(xiàn)。
從文學(xué)性上來說，很像八十年代中學(xué)作文的味道，人物刻板缺乏真實感。
從電影的觀感來看，這片子看起來很流暢，簡明易懂，線索和矛盾沖突都非常清晰，適合男女老少觀看。
從作品的意義來講，此片很像一部教科書式的全民道德教育片。
喜盈門是一個很樸實的片子。里面演的很真實，那里面演員和現(xiàn)在不一樣，有很強的帶入感?，F(xiàn)在的片子不管什么地方，不管什么時候，都把自己畫得美美的，可是在那個年代，你把自己弄那么美讓我們都無法入戲。
那里面的大嫂演員演得真好，雖然小氣，有點自私，但是她很快改掉毛病，一家人和和睦睦在一起生活真好。二嫂年輕漂亮，心眼又好，一家人如果都計較的話，日子真的沒法過。如果大家都退讓一步不更好嗎
我一直認(rèn)為，那段歷史的光芒，是不可直視的。它離我太近，是我父輩的事情，而又離我太遠，我們不再如此思考與看待世界。
這是最讓我著迷的一段電影時光。我以為，當(dāng)時的電影成就，是后來很難逾越的高峰。如果對比《活著》《霸王別姬》之類的國族歷史、蒼涼敘事，和《小武》《站臺》的存在主義式的記錄與焦慮，我更愿意用這段時間的電影，如《喜盈門》《他倆和她倆》等等來代表中國電影。原因在于無論較早的《活著》或是之后的《小武》，都可以看出濃重的西方視角與思考方式，而我更加不會以為這種對傳統(tǒng)及歷史不抱溫情的態(tài)度，足以代表中國人的電影。而果然這些電影也都一一在國際影壇獲譽無數(shù)。
如果我們?nèi)サ裟嵌螝v史的光芒，再來看《喜盈門》，其實很是簡單，并非人民內(nèi)部矛盾。人性有差異，婆媳的雞毛蒜皮，青年男女之間的愛情，老實丈夫逼急了跳墻，老人家的晚景，娘家的蠻橫，終于在明亮的山水間一一展開，而最終也是以一個皆大歡喜，再次證明了樂觀勤勞的中國人，那種與生俱來的中庸式智慧。
再對比現(xiàn)在的國產(chǎn)電影《李米的猜想》《瘋狂的石頭》等等
“喜盈門”洪學(xué)敏新作，真實的生活著實讓人惡心.
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