Visage, Village
可能是因?yàn)榈箷r(shí)差，想睡的時(shí)候不能睡，醒來覺得腦子要么空虛，要么亂糟糟的，所以精神比較脆弱?？?a href="/w/id422894.html">臉龐，村莊的時(shí)候，先看了后半段，在最后的惡作劇里我哭了。然后轉(zhuǎn)過頭重新看，便一發(fā)不可收拾得感動(dòng)到流淚。
我覺得它和紀(jì)錄片不一樣，很少有電影拍的這么真實(shí)，也很少有紀(jì)錄片拍的那么文藝有戲劇感。
我本來以為這樣講鄉(xiāng)村的故事，應(yīng)該很無聊罷。但就當(dāng)我們認(rèn)為路人，石礦工，農(nóng)民，一對普通的夫婦，敲鐘人，咖啡廳服務(wù)員，工人，工人的妻子，郵遞員，退休的人，畜牧人

想象一個(gè)患收藏癖的上帝：他從我們生下來開始，就將我們度過的每一個(gè)剎那，每百千萬億分之一秒切下來，做成一個(gè)薄薄的切片，一個(gè)標(biāo)本，一串無窮長的珍珠項(xiàng)鏈。
數(shù)十年后，當(dāng)我們回望初始，會(huì)發(fā)現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)空之間橫亙著無窮無盡的切片，無數(shù)個(gè)“我”，無數(shù)張相互對望的臉孔。這就像兩面鏡子對照形成的無窮反射，紀(jì)德管這個(gè)景象叫做：“鏡淵 Mise-en-abyme”，意思是兩面鏡子之間有一整座深淵。
瓦爾達(dá)55年前拍的《5至7時(shí)的克萊奧》里面就有這么一座深淵。
大明星克萊奧從小活在男人們的視線中

看慣了劇本正統(tǒng)，敘事平穩(wěn)的紀(jì)錄片，剛接觸這片的時(shí)候，甚至一度懷疑這也是紀(jì)錄片嗎？
不得不說新浪潮帶來的不一樣的體驗(yàn)，非常值得這觀影的2個(gè)小時(shí)。不論從藝術(shù)欣賞上，還是片子凸顯的藝術(shù)家發(fā)掘美感和意義的手段，又或者是一個(gè)垂暮卻優(yōu)雅的老奶奶，帶來古稀的生活態(tài)度，都很值得學(xué)習(xí)。
生活中因?yàn)榉敝囟鴻C(jī)械的工作，慢慢對事物墨守成規(guī)的運(yùn)行也不在質(zhì)疑，以為這是大多生活的走向和必經(jīng)之路。也許并不是日子真如白駒過隙，而是一成不變的日子才有飛逝的感覺。哪怕你只有一臺(tái)車，一部相機(jī)，一臺(tái)打印機(jī)

自指紀(jì)錄片。不需要任何劇本了，讓生活本身當(dāng)主角，讓所有的偶然巧合通通客串，然后進(jìn)行剪裁，記錄下一切。那個(gè)打亂了敘事結(jié)構(gòu)的戈達(dá)爾，此刻我真情實(shí)意地為法國新浪潮哭泣。這不是任何人為能夠制造的結(jié)尾，這真的是兩個(gè)影像世界的相互交涉。對于這部電影，我喜歡那個(gè)我看到的評論：“我喜歡它的開頭、中間、結(jié)尾?！?br>真是看到哭的稀里嘩啦，實(shí)在沒有辦法從任何創(chuàng)作角度或批評角度去評論這部電影。瓦爾達(dá)奶奶的電影意識(shí)已經(jīng)臻入化境了，那是存在于她骨子里的東西。真是從一開始就想哭，從那么一排照片

讓·熱內(nèi)主演，《臉龐，村莊》
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-19461.html