蘇聯(lián)時代的科幻小說作為時代精神的x射線，具有極大的吸引力，就像20世紀50年代的好萊塢B級電影是迷人的歷史文物一樣，因為它們放大了人們對原子時代和共產(chǎn)主義威脅的恐懼。蘇聯(lián)電影以與美國電影截然不同的方式引人入勝——例如，你可以瀏覽這個時代的任何一部東方集團科幻電影，徒勞地尋找一部他們擔心外星人入侵蘇聯(lián)的作品，這對美國來說是一個毫不掩飾的寓言。此外，只有一部蘇聯(lián)電影《一個死人的來信》（1986年）涉及核戰(zhàn)爭問題，而沒有一部以原子怪物為特色。相反，20世紀50年代和60年代的大多數(shù)蘇聯(lián)科幻電影似乎都是政治/意識形態(tài)驅(qū)動的作品，以該政權的貴族科學家和工程師為特色，他們大膽地將共產(chǎn)主義事業(yè)推向了明星。參見《天命召喚》（1959）、《風暴星球》（1962）、《仙女座星云》（1967）、《莫斯科仙后座》（1973）等作品，以及非俄羅斯國家的作品，如《金星上的第一艘宇宙飛船》（1959年）和《伊卡麗XB-1/宇宙盡頭的航行》（1963年）。其中大部分是由羅杰·科爾曼和AIP提出的，并被重新編輯成《太陽之外的戰(zhàn)斗》（1963）、《史前星球之旅》（1965）、《血之女王》（1966）和《史前女性星球之旅”（1968）等標題。這些電影不像美國電影那樣令人恐懼，相反，它們似乎被太空時代吸引蘇聯(lián)想象力的殖民宇宙的宏偉理想所照亮?！都恿止こ處煹碾p曲面》是根據(jù)阿列克謝·托爾斯泰的小說《加林的雙曲面/加林死亡射線》（1927）改編的，托爾斯泰的原著也成為了蘇聯(lián)第一部科幻電影《埃莉塔》（1924）的基礎。據(jù)我所知，這部電影似乎是對這本書的相當準確的翻譯，甚至保留了其原始出版的20世紀20年代的背景。讓我困惑的一件事是將死亡射線稱為雙曲面。我立即想到的是文學術語“夸張”，這意味著一種夸張的形式，并不意味著從字面上理解，但顯然雙曲面是一個彎曲的三維表面。《工程師加林的雙曲面》的前半部分是一部間諜驚悚片。與這個時代制作的眾多英語間諜電影（如詹姆斯·邦德和哈里·帕爾默的電影）或更嚴肅的作品（如1965年的《來自寒冷的間諜》）形成對比，這很有趣。這些電影經(jīng)常把蘇聯(lián)人描繪成惡棍，但在這里，我們看到的是一部來自政治圍欄另一邊的間諜電影。與許多其他作品一樣，《工程師加林的雙曲面》發(fā)生在一系列自由奔放的國際地點，這些地點往往被大肆宣傳。我開始進入這部電影，亞歷山大·金斯堡的導演風格給我留下了深刻的印象，許多場景都是在夸張的光影對比中拍攝的，這讓我立刻想起了《第三個人》（1949）的世界。從反面來看，你會覺得這部電影正在壓縮書中發(fā)生的復雜情節(jié)。我們最終得到的是一個令人費解的陰謀，涉及謀殺兩名加林、國際勒索和破壞、多起謀殺陰謀和多個派系，這些派系都試圖殺死加林或得到他的發(fā)現(xiàn)，同時他試圖找到一名躲在世界偏遠地區(qū)的同事。當《工程師加林的雙曲面》在大約一半的時候上映時，它開始作為一部科幻電影栩栩如生。有一個迷人的場景，葉夫根尼·葉夫斯蒂格涅夫的加林躲在一座別墅里，幾個人跟著他，打開雙曲面，把熱射線掃過門，消滅了所有的對手。此后，這部電影放棄了間諜驚悚片的情節(jié)，變成了一部關于一個驚人發(fā)現(xiàn)的電影。在這里，它開始類似于早期聲音時代的德國經(jīng)典之一——如《F.P.1不回答》（1932年）、《隧道》（1933年）和《黃金》（1934年），這些電影都是關于科學發(fā)現(xiàn)的，對工程項目的巨大力量感到驚嘆。機器鉆穿地球到達橄欖石層的場景、島上建造的龐大項目，尤其是葉夫根尼·葉夫斯蒂涅（Yevgeny Yevstigne）