freeOK概要：1984年7月，瓦爾達(dá)在阿維尼翁的一家療養(yǎng)院觀看了一場名為“Le vivant et l’artificiel”的展覽。在展廳里，藝術(shù)品與動物、人造心臟和發(fā)霉的墻壁在混亂中共存。視覺沖擊讓她很長一段時間都無法控制自己，所以她決定帶我們回到危險的地方。我們看到房子，要么是空的，要么是滿的。隨著時間的推移，留下了奇怪的痕跡。此外，瓦爾達(dá)還在這家療養(yǎng)院遇到了約蘭德·莫羅、“女仆”和“老太太”馬爾特·賈尼亞斯，他們即將從“無法離開家”中走出來。瓦爾達(dá)說：在高速列車的搖晃下，我忍不住想起了我的精神試圖吸收的不協(xié)調(diào)的畫面。我一到巴黎，就立即打電話給路易斯·貝克和伯納德·法夫爾·德阿爾西耶，請他們讓我參加這個展覽，不是為了了解它，而是為了從中汲取靈感。他們同意了。幾天后，我們出發(fā)去拍攝。在回到阿維尼翁的高速火車上搖一搖后，努里斯·阿維夫要求看我的大筆記，知道他要做什么。紙條幾乎是空白的，我們只看到一些標(biāo)題：廚房、父母的房間、餐廳、窗戶。所有的家庭生活都被注意到了，但沒有一個準(zhǔn)備好了。整部電影都是以即興的方式拍攝的，沒有任何標(biāo)記或背景。我只是在體驗我真正的心跳，以及那些因參觀現(xiàn)場而仍然溫暖的老年人的存在。瓦爾達(dá)，1993年，在瓦爾達(dá)par Agnès，Ed.Cahiers du cinéma，1994年
1984年7月，瓦爾達(dá)在阿維尼翁的一家療養(yǎng)院觀看了一場名為“Le vivant et l’artificiel”的展覽。在展廳里，藝術(shù)品與動物、人造心臟和發(fā)霉的墻壁在混亂中共存。視覺沖擊讓她很長一段時間都無法控制自己，所以她決定帶我們回到危險的地方。我們看到房子，要么是空的，要么是滿的。隨著時間的推移，留下了奇怪的痕跡。此外，瓦爾達(dá)還在這家療養(yǎng)院遇到了約蘭德·莫羅、“女仆”和“老太太”馬爾特·賈尼亞斯，他們即將從“無法離開家”中走出來。瓦爾達(dá)說：在高速列車的搖晃下，我忍不住想起了我的精神試圖吸收的不協(xié)調(diào)的畫面。我一到巴黎，就立即打電話給路易斯·貝克和伯納德·法夫爾·德阿爾西耶，請他們讓我參加這個展覽，不是為了了解它，而是為了從中汲取靈感。他們同意了。幾天后，我們出發(fā)去拍攝。在回到阿維尼翁的高速火車上搖一搖后，努里斯·阿維夫要求看我的大筆記，知道他要做什么。紙條幾乎是空白的，我們只看到一些標(biāo)題：廚房、父母的房間、餐廳、窗戶。所有的家庭生活都被注意到了，但沒有一個準(zhǔn)備好了。整部電影都是以即興的方式拍攝的，沒有任何標(biāo)記或背景。我只是在體驗我真正的心跳，以及那些因參觀現(xiàn)場而仍然溫暖的老年人的存在。瓦爾達(dá)，1993年，在瓦爾達(dá)par Agnès，Ed.Cahiers du cinéma，1994年展開
