因為戴教授的這段評論：
我想起了當年看白晝流星篇時和我下鋪據(jù)理力爭（洗地）“劉昊然偷錢的橋段是引用了悲慘世界開頭神父對冉阿讓的救贖，是很有隱喻色彩的”，不由得起雞皮疙瘩并很想把當時的自己創(chuàng)亖，我于是連夜把這部《邊走邊唱》看完，好說點什么。
●講座的文字整理如下：
陳凱歌90年代的第一部作品《邊走邊唱》，改編自史鐵生的《命若琴弦》，然后在這個故事當中，你付出一生，得到的是一張白紙。所有救贖和治愈的欲望是一個謊言性的承諾，這還不是我更關注的。我關注在這部電影當中兩個主題

關于陳凱歌導演，近年來總是褒貶不一。但從創(chuàng)作階段而言，他在青壯年時期即第一個創(chuàng)作階段中，對于中國土地的描述，對于人類、文化、傳承等命題的哲思是極其出色而不容忽視的。
自其代表作《黃土地》、《孩子王》之后的《邊走邊唱》延續(xù)了其之前一貫的對中國宏大歷史命題的反思與人文主義式的哲思叩問，在前期作品中，表達形式上也展現(xiàn)出一致的風格。這部改自史鐵生《命若琴弦》，我認為是一次很成功的改編，這部故事很簡單命題卻很宏大、哲思很深遠的作品跟當時陳凱歌導演的整體氣質也很符合。

-------------淺析《邊走邊唱》中的幾個意象
陳凱歌可以稱得上是最具文人品格的導演之。中國傳統(tǒng)文化里“詩以言志”的傳統(tǒng)在他這里得到了很好的延續(xù)。他力圖在作品中貫注宏大的歷史反思與哲學叩問。在可以稱之為其第一階段創(chuàng)作生涯的最后一部作品《邊走邊唱》中他更是將這一特質發(fā)揮至極。電影里空曠高遠的天與地，滔滔不盡的黃河水，乃至麻木的面孔模糊不清的人群，神神和石頭在曠野里頹廢的小屋，皆成了他揮毫潑墨的顏料，被他傾注以大量的隱喻與象征，成就了這部充滿了啟蒙與反思精神的民族寓言。
一 天地與黃河水----傳統(tǒng)與宿命的反思
陳凱歌對自然環(huán)境的造型有一種獨特的偏愛。它常常成為他抒情表意的工具，在他的電影里，天永遠高曠遼闊不可觸及。這從為他奠定了第五代領袖地位的《黃土地》中就可見一斑，在《邊走邊唱》中同樣如此。
在畫面構圖上，陳凱歌給了天極大的比例。一望無垠的蔚藍壓迫性的擠滿了整個銀幕，將人擠得只剩下米粒似的一點大。人在這里渺小而虛弱，他站在永恒的沉默的天幕之下，又因為天空的永恒天空的沉默而愈發(fā)的渺小虛弱

“邊走邊唱”優(yōu)秀！洗澡時從云縫中掉下來的玉皇大帝的兒子
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