關(guān)于春運(yùn)：
擁擠的火車站，熙熙攘攘的人群，渴望回家的人們在這里等了一天、兩天、三天……甚至一個星期，支撐他們苦苦守候的力量，是回家團(tuán)圓的信仰，是一閉上眼便會在腦海浮現(xiàn)的親人的臉龐。
當(dāng)檢票口打開，那些拎著、抱著、扛著、舉著行李的乘客們一路小跑，喊話聲、哨聲、汽笛聲、鐵軌聲交錯，這些是只屬于春運(yùn)的急躁與嘈雜。
你看著人群一邊氣喘吁吁地奮力擠上火車，一邊罵罵咧咧地擺放行李時，你很難覺得那里夾雜著汗液與香煙味道的空氣是快活的，但對他們而言，那里充斥著回家的興奮，哪怕只能蹲在角落里，半夜趴在地上睡覺，也會做香甜的夢：孩子、老婆、父母……
關(guān)于打工者：
他們是中國最底層的民眾，他們背井離鄉(xiāng)，從農(nóng)村走向城市，卻并沒從此擺脫農(nóng)民變?yōu)楣と?，而是在農(nóng)民后面加了一個字，成了極為特殊的一類群體：農(nóng)民工。他們?yōu)閲业慕ㄔO(shè)，社會的發(fā)展提供了巨大的動力。是這些廉價勞動力，使一幢幢高樓大廈成為現(xiàn)實(shí)，使貿(mào)易的順差成為現(xiàn)實(shí)，使越來越豐富的物質(zhì)條件成為現(xiàn)實(shí)。而沒有什么文化的他們，卻被不斷發(fā)展的社會浪潮拋在最后

都說現(xiàn)在電影市場很好，進(jìn)電影院消費(fèi)電影已成常態(tài)，但是垃圾片卻越來越多，好像不管拍的多爛，都有SB會去看，是個包賺不賠的生意，拍攝的一干人又拿錢又能佯裝藝術(shù)家，美不勝收！


垃圾就不多說！下午有幸去看了讀庫的《歸途列車》專場，開始還擔(dān)心地問同事紀(jì)錄片會不會太悶啊，她很肯定地說這部不可能出現(xiàn)無聊的情況。雖然有她的保票我還是擔(dān)心的不行。
電影一開始就是火車站人潮涌動，穿著各異的旅人像戰(zhàn)士沖鋒陷陣般向車上狂奔的鏡頭。沖在最前面的清一色都是扛著大大編織袋，衣著鄉(xiāng)土的農(nóng)民工，這樣的場景相信每個在火車高峰期去過火車站的人都應(yīng)該熟悉吧，我想起了以前自己坐火車時，每次遇見狂奔的農(nóng)民工都不明白為什么要這么趕，不是每人都有票么？然后轉(zhuǎn)身向臥鋪車廂通道走去。后來一次在候車大廳，無意聽到旁邊人的對話才恍然大悟，原來他們跑的這么快不是怕沒座，而是怕那大大的編織袋無處安放。此番對話電影中陳素琴也在車上無奈的說過，這一時，仿佛人已經(jīng)無關(guān)緊要，編織袋里放的是什么呢？過年回家了

喜歡這個片子，因?yàn)橛泻芏嗟募?xì)節(jié)，從中可見導(dǎo)演悉心的觀察能力和對鏡頭的把控，和對可能是如山的素材的遴選水準(zhǔn)，一切都很有sense。比如說為什么女兒選擇去城里打工，而不是在鄉(xiāng)間繼續(xù)學(xué)生的生活？她和外婆還有弟弟在田地間的辛苦勞作，臉上的痛苦的表情，便是一個前奏；火車站沖動的乘客和保安的爭執(zhí)，保安輕輕拍著情緒沖動的乘客的手；女兒把一堆沒吃完的飯菜倒在食堂的桌上，帶著怨怒；火車上民工對于中國廉價勞動力的高談闊論；鄉(xiāng)間如仙境的田園風(fēng)光和城市的凌亂骯臟的并列……我喜歡鏡頭的耐心，就算是側(cè)面，長時間的凝視，也仿佛把我們引入他們的內(nèi)心深處。
因?yàn)闊o處不在的細(xì)節(jié)，所以形成豐富的層次。因?yàn)閷θ宋锩\(yùn)平等視角的關(guān)懷，所以這是一個讓你不可不為這個人群的生活動容的片子。至少長期的跟拍，早已是一種真誠。
另外喜歡這條片子的是，這個片子的導(dǎo)演剪輯和攝像的核心都是同一個人。
漸漸認(rèn)識到，紀(jì)錄片是世界上最好的電影。如果說，電影用演員和腳本營造一個時空的話，紀(jì)錄片就是創(chuàng)作者用真實(shí)生活的片斷，展現(xiàn)我們生活那偉大的故事性。

2006年我去到東莞，記得火車經(jīng)過秦嶺，溫度的變化；2010年我去到烏魯木齊，經(jīng)過甘肅，窗外是大片的荒漠；我讀過大學(xué)，做過民工，住過只有一個板床的出租屋，吃過一個月一天一頓的饅頭，刻苦銘心的愛過失去過，記得保護(hù)行李像護(hù)崽的母雞，喝不下酒像孩子一樣淚流不是哭泣，蹉跎了半生結(jié)婚了又離婚，回到家鄉(xiāng)從頭再來，像我這樣碌碌無能的人茍且著，還在為生活耍一點(diǎn)小心機(jī)；明天端午了，希望大家都很好，我愛的人愛我的人

看到三分之一的時候就有點(diǎn)看不動了，因?yàn)闀r間地點(diǎn)交代得不太清楚，看得很混亂。
從女兒離家開始，矛盾逐漸展現(xiàn)。女兒跟著爸媽第一次參加春運(yùn)開始，矛盾變得具體并集中，內(nèi)容也從一個小家的情況變成社會的反映。春運(yùn)景象讓旁觀者感受到一種對立的情緒，返鄉(xiāng)人群不能理解為什么車停了，不能理解為什么用欄桿攔住自己和女兒，不能理解為什么不讓自己回家，他們覺得這都是工作人員的不作為和不理解，是車站的錯，而警務(wù)人員想張嘴辯解，又無從解釋，誰不希望回家過年呢？
觀影的時候覺得母親的角色很重要

“歸途列車”張洋新作，一億兩千萬人的痛苦
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