第三季的十三邀海納百川，張藝謀這樣數(shù)一數(shù)二的大導(dǎo)演，吳孟達(dá)這樣回憶殺的老戲骨，唐諾這樣像金子一樣純凈的讀書人，還有木村大神這樣身披劃時代意義的偶像。最后一期，許知遠(yuǎn)讀了木村以前寫的日記，網(wǎng)上還放了他的襁褓照，粉絲福利太豐厚。兩個人在對談時講到組合解散，講到日本改年號，講到自己的老去，盡管木村一直表現(xiàn)得很平靜淡然，依然自信，說放下，說只考慮今天和明天，說重新出發(fā)，我卻有點想哭。
大概是和許知遠(yuǎn)一樣有懷舊情結(jié)吧。林青霞65歲了，梁朝偉57歲了，張曼玉55歲了，王菲51歲了

更新頻率真的任性。
從黑木瞳到木村拓哉等幾個月。
:)好像有一集漏了，算了，就這樣吧。
第十二期——木村拓哉
等了兩個月更新！
木村隨筆集《開放區(qū)》
他高度完美地扮演了一個偶像的角色。
成為偶像是一件很不自由的事情。在這個成熟的工業(yè)體系內(nèi)，他要尋求整個系統(tǒng)的表達(dá)，但我們更期待更個人的聲音，更即興的一種感受。我們也很好奇，在這么一個龐大的符號下，一個具體的的個體，是什么樣子的。
看到木村和許知遠(yuǎn)同框很殘忍，顏值和氣質(zhì)的對比，反差。許知遠(yuǎn)說出了我們廣大迷妹群眾的心聲：木村先生

之前覺得這是一檔做爛了的節(jié)目，并沒有過多留意過。某天看了第二季的其中一集后，發(fā)現(xiàn)許知遠(yuǎn)的進(jìn)步好大，節(jié)目整體上也扎實和好看了很多，然后斷斷續(xù)續(xù)看了好多集，所以也記錄下一點筆記。
01.赫拉利：在耶路撒冷和特拉維夫之間
簡史三部曲火了好幾年了，從人類簡史，未來簡史到今日簡史，似乎每一本書都和這幾年的生活記憶有所勾連。大概是誰都沒有想到，一本關(guān)于人類歷史的書籍，在他筆下變成了一個引人入勝的故事。
這一期節(jié)目的畫面突然開闊了起來，異國風(fēng)情鋪入眼前

提到木村拓哉，熟悉日圈的人可能會給他打上這樣的標(biāo)簽：
大神、收視率天王、平成年代的super star.
的確，他是巨星，是收視率天王，是平成年代偶像產(chǎn)業(yè)的絕佳代表。某種意義上，他確實無法被超越：在事業(yè)最紅的時候公開宣布婚訊，這一舉動相當(dāng)于斷送自己的演藝事業(yè)；但同期放送的由他主演的電視?。ā堵烧⑿邸罚┐鬅?，讓事務(wù)所不得不放棄將他雪藏。
當(dāng)許知遠(yuǎn)說，偶像都是失真的。內(nèi)心突然震了一下。
偶像作為后工業(yè)化時代的產(chǎn)物，也是根據(jù)固定模式生產(chǎn)、甚至批量生產(chǎn)出來的。這就意味著，我們看到的偶像

曾經(jīng)對木村拓哉的了解，僅限于一個超級偶像，以及他的帥是可以達(dá)到亞洲頂級的，再有就是娶了一位同樣顏值出眾偶像出身的工藤靜香了。對于路人而言，這大概是普遍適用的印象。但是我一直覺得，對于一個偶像而言，或是其他不太自由的公眾人物，他們給我們這些普通人留下的印象是高高在上遙不可及令人欽羨，卻又顯得有些單調(diào)沒有新意，這本身又是一種悲哀了。
所以我們需要十三邀，或是其他獨特的節(jié)目，通過訪談或其他方式走近那些大人物的內(nèi)心。而對于那些大人物，我想他們走著別人希望他們走的路線

小說:有時一個普通的故事環(huán)節(jié)，狗血也好，無厘頭也罷，可是如果有一個細(xì)節(jié)處理的好的話，就會馬上不一樣。
文藝片，或者文藝小說的幾個要素，孤獨，夢，時間，記憶，創(chuàng)傷
很酷呢，一個深邃的汞洞，然后瞬間進(jìn)入到另一個世界。
我想拍什么東西，一個藝術(shù)從業(yè)者，還是需要有自己的基本審美，這個，畢導(dǎo)可以確定的說，喜歡什么，或者不喜歡什么。
什么有魅力，什么卻沒有魅力。
這個是很厲害的。（比起都市，我也會比較喜歡有痕跡感的東西。但如果是賽博風(fēng)，我說不定也會很喜歡。）
蕓蕓眾生

【十三邀 第三季】《十三邀》——許知遠(yuǎn)對話唐諾
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