在這個(gè)階段，電影人也嘗試打破鏡頭前的事件的空間，基本的目的是通過更近的動(dòng)作拍攝以提升觀者的視覺愉悅，而并非追求敘事的完整性而強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)?！?a href="/w/id104896.html">火》中有一個(gè)逍遙法外的歹徒巴恩斯的中景，他拿著左輪手槍直接向攝影機(jī)射擊，在本片的現(xiàn)代版本中，這個(gè)鏡頭通常作為該影片的結(jié)尾。然而在愛迪生的影片目錄中，卻告訴放映者這個(gè)鏡頭既可以作為影片的開始也可以當(dāng)作結(jié)尾…《火》只是眾多在新澤西一帶攝制的“澤西”西部片的其中一部…《火》被早期電影制片人改編的其他許多舞臺(tái)劇同化

1）鐵路控制室。-內(nèi)景- 畫面中央控制員坐而看報(bào)。畫左強(qiáng)盜2人破門，拿槍威脅控制員。畫右窗口可見列車行駛而過且正在減速?；疖囃Ｏ?，可見乘客在車上往外張望。窗口張望進(jìn)一個(gè)頭就停車事宜與控制員交談，此時(shí)強(qiáng)盜一人臥倒桌下一人緊靠門邊。此人離去后，強(qiáng)盜兩人把控制員擊倒并進(jìn)行了捆綁。火車開進(jìn)站臺(tái)。1
2）控制室外。站臺(tái)-外景-畫中 X型和樓梯結(jié)構(gòu)。畫左 強(qiáng)盜4人 。畫右停止的列車和出現(xiàn)在車頂?shù)墓ぷ鲉T。強(qiáng)盜向畫右移動(dòng)，鉆進(jìn)車廂，列車啟動(dòng)。
3）列車車頭車廂。-內(nèi)景-畫中列車員在工作$#

從Lumiere兄弟的紀(jì)錄片式技術(shù)實(shí)驗(yàn)和幽默短劇，到Melies的舞臺(tái)魔術(shù)錄影，電影終于在Porter這里獲得了文學(xué)性和自己的語言，作為一種藝術(shù)形式確立下來，避免了和無數(shù)新潮一樣過時(shí)的命運(yùn)。而偉大的作品總是可讀的，這部電影和文學(xué)有密切的關(guān)系，甚至可以看成文學(xué)的一種實(shí)現(xiàn)。
敘事的藝術(shù)在于選擇恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)揭露信息，使讀者保持興趣。雖然移動(dòng)鏡頭、剪輯這些技術(shù)手段并非波特發(fā)明，但他首次成功將其運(yùn)用到敘事上來。當(dāng)我在猜測(cè)逃往樹林的劫匪將何去何從時(shí)，隨著鏡頭的移動(dòng)，才發(fā)現(xiàn)原來樹林中早就備好了馬匹。

作為史上第一部西部片，它還有諸多第一傍身。
第一部有分鏡頭影片，讓電影脫離了戲??；
在本片之前，電影的形式和戲劇基本相同，有許多幕組成，每一幕變換一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)場(chǎng)景里盡量把故事有所推進(jìn)，下一幕再接上?；旧夏憧吹缴勘葋喌膽騽≡趺磳懀娪安畈欢嘁簿瓦@樣拍。
那其實(shí)很好理解，電影只不過是戲劇的衍生產(chǎn)品，你去看一出戲劇，需要按時(shí)按地，和演員以及各個(gè)工種的工作人員們?cè)谕粓?chǎng)地中。但電影不需要，錄下來，一天可以不停放，可就表現(xiàn)力來說，電影并沒有任何優(yōu)勢(shì)，反而是減弱的。

【火車大劫案】只用14場(chǎng)戲的史上第一部西部片
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