最觸動(dòng)我的是前面寫到她的家人那一段，寫到大弟弟出事，寫到母親離世，還有幼年求學(xué)的經(jīng)歷。
而后面與保羅的那段歲月就像她說(shuō)的是曾經(jīng)的根與桿的開(kāi)枝散葉。
積淀了那么多苦難和悲傷終于在愛(ài)德華有了生發(fā)的機(jī)會(huì)。
紀(jì)錄片前面是晦澀的苦難的壓抑的無(wú)能為力的，后面是光亮的明媚的暢快的。
我感受到的是分裂，和片中一直提到的“外”。而片中也多次提到了“分裂”。
“我的根在大陸，桿在臺(tái)灣，枝葉在愛(ài)德華”。我感受到的是灑脫之外淡淡的憂傷與無(wú)奈。
人必經(jīng)是需要根的。好在保羅給了這個(gè)飽受摧殘的靈魂無(wú)盡的慰藉與希望。愛(ài)。
另外丁玲那一段也讓人唏噓不已，尤其是國(guó)人。
畢竟再美好的再耀眼的在臺(tái)灣在愛(ài)德華，可是我們更想看到真實(shí)的時(shí)間看到那段真實(shí)的歷史。

今日讀得汪曾祺《草木春秋》里一篇文章，忽而憶起14年藝穗節(jié)看過(guò)的陳安琪的《三生三世 聶華苓》，一幕幕都非常地熟悉。聶華苓與安格爾的愛(ài)情、圍繞而坐高談歡笑的各地作家們。之后我還找了片中多次提到的《失去的金鈴子》來(lái)看。在看《雷正傳》的時(shí)候，也記起聶華苓著旗袍身影的模樣，那樣有力量的模樣。
文章如下：
《遙寄愛(ài)荷華--懷念聶華苓和保羅·安格爾》

一九八七年九月，我應(yīng)安格爾和聶華苓之邀，到愛(ài)荷華去參加愛(ài)荷華大學(xué)“國(guó)際寫作計(jì)劃”，認(rèn)識(shí)了他們夫婦，成了好朋友。安格爾是愛(ài)荷華人。他是愛(ài)荷華城 的驕傲。愛(ài)荷華的第一國(guó)家銀行是本城最大的銀行，和“寫作計(jì)劃”的關(guān)系很密切（“國(guó)際寫作計(jì)劃”作家的存款都在第一銀行開(kāi)戶），每一屆“國(guó)際寫作計(jì)劃”， 第一銀行都要舉行一次盛大的招待酒會(huì)。第一銀行的墻壁上掛了一些美國(guó)偉人的照片或圖像。酒會(huì)那天，銀行特意把安格爾的巨幅淡彩鉛筆圖像也擺了出來(lái)，畫像畫 得很像，很能表現(xiàn)安格爾的神情：爽朗，幽默，機(jī)智。安格爾拉了我站在這張畫像的前邊拍了一張照片?？上摇?/p>

導(dǎo)演陳安琪紀(jì)錄片《One Tree Three Lives》觀后感
“我是一棵樹(shù)，根在大陸，干在臺(tái)灣，枝葉在愛(ài)荷華?！?這是聶華苓對(duì)自己一生的寫照。
紀(jì)錄片一開(kāi)始，黑白資料片中是武漢長(zhǎng)江口上漂泊的渡船，然后，長(zhǎng)長(zhǎng)的空鏡掃過(guò)愛(ài)荷華的蜿蜒流淌的溪流。她說(shuō)：“愛(ài)荷華有很多小河，我開(kāi)窗望出去，好像就看見(jiàn)了長(zhǎng)江”。有一棵樹(shù)，枝繁葉茂，在午后的陽(yáng)光下隨風(fēng)而動(dòng)，輕輕地護(hù)佑著安靜的墓地。這里睡著她的丈夫保羅 ? 安格爾。她坐在家里客廳的沙發(fā)上，堅(jiān)持用最老舊的咖啡壺煮咖啡給大家喝，然后大聲地開(kāi)始講述自己的故事。她一直都覺(jué)得自己是個(gè)“外人”。在大陸，她既不屬于左派，也不喜歡右派，你死我活的斗爭(zhēng)看得她觸目驚心。她是這場(chǎng)鬧劇中的“外人”。到臺(tái)灣，她一直是個(gè)外省人，在《自由中國(guó)》工作了11年后，親眼看著《自由中國(guó)》的主要成員被捕。在認(rèn)識(shí)了保羅 ? 安格爾之后，她來(lái)到了愛(ài)荷華，在這陌生的國(guó)度，她徹底成了一個(gè)“外國(guó)人”。87歲的她面對(duì)鏡頭，鏗鏘有力地質(zhì)問(wèn)生命，“突然我就疑惑了，我到底在哪兒?。课业降资悄膬旱娜税?？！”
她一生，都是這樣。
…

《三生三世 聶華苓》三生三世 隨風(fēng)而逝
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