說實話，較之于導(dǎo)演，我對演員關(guān)注很少。表演很大程度上是導(dǎo)演指導(dǎo)、演員個人才能和劇情設(shè)計三者共同完成的，像達(dá)內(nèi)兄弟和法哈蒂作品中的演員們屢屢獲得表演獎，除了手持鏡頭的手法可以使演員的臉不斷呈示在銀幕上從而讓觀眾感觸到角色內(nèi)心，劇本中早已設(shè)定好的沖突和情境也在無形中幫助角色的形象鮮明起來。
后者就與演員的表演無關(guān)了，是觀眾通過對情節(jié)的解讀加諸到演員身上的。因此，很可能并不需要多少“演技”也能獲得最佳男女演員獎。這是表演的悖論：角色形象不是表演獲得的，而是劇本情境設(shè)計好的
1. - Pourquoi tu quitte pas le centre?
- Je suis bien au centre, je me sens utile.
2. 在看這部電影的時候，也許我們都不得不去猜測Olivier。因為我們不知道一個失去了兒子的父親面對殺人兇手，會有怎樣的想法，又會有怎樣的行為。在這個揣測的過程中，我們都成了Olivier。
3. Olivier有著極為強壯的身體，卻也有著內(nèi)向的性格。電影中，他一共問了Francis三次關(guān)于殺人的問題，每次Francis不痛不癢的性格都讓劇情變得緊張。
4. 開在高速公路上，他會把他帶到哪里，真的是伐木場嗎？在伐木場，這里沒有人，有時Olivier哥哥開的，他會在這里殺了他嗎？當(dāng)從高處傳遞木頭的時候，他只要一松手，就能砸傷他……
5. 然而，Olivier沒有復(fù)仇，也許他知道復(fù)仇并不是utile的，他只想談?wù)劇?br>6. 他是一個老師，一個父親。
用“簡單”、“樸素”來贊賞它不夠，用“悉心體察真實”切中它的特點也不夠。實際上，它就是最優(yōu)秀的作品，它擁有最優(yōu)秀作品的幾乎全部品質(zhì)：簡單、樸素、真實、自然、安靜、不夸張、不刻意、不扭曲、不荒誕，有愛但不是為了愛，有恨但不是為了恨，演員毫不奪目卻無比耐看，情節(jié)微小但感受深重，有意義但不是為了象征，不象征卻又象征廣大（想多一點，甚至“木匠”、“兒子”都能與耶穌和宗教相連，盡管影片本身可以說毫無此意），最重要的，它使觀眾完全投入完全參與影片與導(dǎo)演共體察與演員同感受。它的結(jié)尾是多么漂亮，因為它幾乎沒有結(jié)尾，唰地一下就無聲地沒了影像，一片黑暗和隨即的字幕頓時讓你心境開闊眼目明亮。
達(dá)登兄弟的這一部來得太晚
不知道為什么
這部盜版市場很少見
(我記得五年前看了<羅塞塔>)
鏡頭推到人毛孔上
呼吸聲環(huán)境音代替了音樂
緊跟拍攝,搖晃不切換的鏡頭
一切元素精簡到極致
看似完全不按規(guī)矩
結(jié)尾連一個鏡頭都沒結(jié)束就轉(zhuǎn)黑幕
無聲無息
繩子和綠色麻布可以用來殺人或者包裝木材
一切都是有選擇的
達(dá)登從不解釋原因闡釋道理
為什么最單調(diào)的手法
可以造成最大的張力
達(dá)登善于留下一團(tuán)又一團(tuán)的謎
我決不自信
在這些謎面前
現(xiàn)實中,我也最討厭聽到無可奈何之類的抱怨
任何人有兩只手兩只腳
你完全可以自己決定
做罪犯還是老師,魔鬼還是天使
剛剛看完，我真的很喜歡，有點太喜歡，一定要在現(xiàn)在頭腦清醒的時候?qū)懴聛怼?br>劇作和情感流動是如此細(xì)膩，一分也不多，緊繃到最后一刻也不松懈。完全能體會到創(chuàng)作者對于故事強悍的把控力。
影片開始創(chuàng)造了一個充滿噪音和粉塵的密閉空間，導(dǎo)演很有耐心，要創(chuàng)造這樣一個絕對的環(huán)境，主人公Olivier就生活在這樣一個絕對的、有些令人窒息的環(huán)境里。
他已經(jīng)知道那個殺死他兒子的少年就在活動中心里，但他面無表情，過去的生活經(jīng)驗沒有教會他如何面對殺死自己兒子的兇手，他只能面無表情。
他人之子：近乎完美！恰到好處以及男性的不響
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-58430.html
