這就是黑澤明，所謂的拍了十年的電影。
黑澤喜歡改編莎翁的劇作，而他的電影，多數(shù)也是不多的主要人物，激烈的沖突，簡(jiǎn)單固定的場(chǎng)景，符合三一律的結(jié)構(gòu)，本身就有著劇的特點(diǎn)。
在這部電影里，人物依然簡(jiǎn)單，秀虎和三個(gè)兒子，秀虎將帥位傳于長(zhǎng)子，三子直言被他趕走，后家國(guó)離亂，自己也顛沛流離，太郎、次郎自相殘殺，三郎來(lái)接父親，秀虎認(rèn)清錯(cuò)怪三郎，不幸三郎中了埋伏，秀虎也氣絕身亡。
但是這個(gè)簡(jiǎn)單的故事，黑澤明卻拍得起伏跌宕，扣人心弦。這也是他的電影的一貫特點(diǎn)，往往情節(jié)并不復(fù)雜

《亂》
黑澤明的電影劇本扎實(shí)，演員頂尖，服化道更是沒(méi)得說(shuō)，鏡頭極具美感。360度全方位無(wú)死角，給你霸王別姬那種各個(gè)環(huán)節(jié)無(wú)懈可擊的感覺(jué)。黑澤明對(duì)于電影各個(gè)環(huán)節(jié)的把控已經(jīng)達(dá)到人類經(jīng)驗(yàn)的極限，今敏那種外星人不在討論行列。
武俠故事配上野外安靜毫無(wú)聲息的風(fēng)景，我覺(jué)得聶隱娘偷師于此。
正統(tǒng)性與娛樂(lè)性俱足，黑澤明的電影永遠(yuǎn)不會(huì)令你無(wú)聊。
三個(gè)兒子性格迥異，老大絕對(duì)服從，老三極為叛逆，老二折中。
戲劇性拉滿，令人震撼。沒(méi)有痛哭拉扯，只有彬彬有禮的君子爭(zhēng)端。制造沖突的時(shí)候想一想

亂，無(wú)處不在的混亂。正如影片名字，影片給我最大的感受就是亂。世局的混亂，綱常的混亂，人性的混亂。本片的故事是日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)期一個(gè)非常普遍的故事，亦即這個(gè)故事也可以看做是日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的縮影。下克上，兄弟相殘，父子決裂比比皆是。權(quán)力是他們最看重的東西，其他皆可拋棄。在此基礎(chǔ)之下我們?cè)賮?lái)看這個(gè)故事。秀虎，在亂世中殺出重圍的大名，自覺(jué)年事已高分權(quán)給三個(gè)兒子。大郎二郎曲意逢迎，將自己的齷齪心思藏在花言巧語(yǔ)之下。三郎直言不諱卻引得秀虎暴怒，將三郎連同忠臣丹侯驅(qū)逐。而后果然如三郎所言

一開始我就是帶著有色眼鏡看得這個(gè)片子。一般來(lái)講看很有名的電影時(shí)都會(huì)帶上有色眼鏡，總是想看看到底有沒(méi)有別人說(shuō)的那么牛逼，所以一開始看得極沒(méi)有耐心，時(shí)間也過(guò)得異常的慢，覺(jué)得自己已經(jīng)看了半個(gè)小時(shí)了發(fā)現(xiàn)才看了九分鐘。不過(guò)因?yàn)橄露Q心要把這個(gè)長(zhǎng)達(dá)將近三個(gè)小時(shí)的電影看完，我還是忍耐了下來(lái)。忍耐下來(lái)后發(fā)現(xiàn)其實(shí)也沒(méi)有什么新奇的，故事好像也發(fā)生過(guò)很多次，而且因?yàn)榍懊娴娜宋镤亯|做得很足也能讓人猜出后面發(fā)生了什么。演技方面還是令人詬病的日本浮夸演技，臺(tái)詞也沒(méi)有多大的意思，大戲也只不過(guò)是那么幾個(gè)人在跑來(lái)跑去，反正各個(gè)方面都沒(méi)有感覺(jué)到特別能吸引我的。但是即使種種，我還是聚精會(huì)神地投入到電影中，連著一刻不停地把片子看完了。
因?yàn)椋€是好牛逼啊。
雖然帶著不純潔的心情去看的，但是我還是深深地被電影震撼到了，看到非常的劇情時(shí)候異常投入，甚至在結(jié)尾的時(shí)候驚起了一身雞皮疙瘩。任何可以被稱作為經(jīng)典的東西都是因?yàn)樗撾x了年代，就像當(dāng)年馬丁西塞克斯的《出租車司機(jī)》，就像帕索里尼的《和索多瑪?shù)?20天》

第一次看黑澤明的彩色電影，那真叫一個(gè)爽??！
這次看的時(shí)候我特意關(guān)注了鏡頭這一塊，發(fā)現(xiàn)黑澤明很少用鏡頭直接懟到演員的臉上去拍表情，特寫最多的就是老主公了(老主公被老二老三趕出去后在路上忍不住大哭，隨后被報(bào)信的士兵嚇到趕緊收起眼淚的表演真是讓人忍俊不禁)。其余的演員比如末夫人和她弟弟，我一直都沒(méi)看到他們的臉，不過(guò)這個(gè)無(wú)關(guān)緊要，不影響劇情。其次就是在構(gòu)圖方面十分工整，基本上每個(gè)鏡頭都會(huì)把主要人物裝在里面，每一幀畫面都定格得非常清楚，十分對(duì)稱，也沒(méi)有太多的鏡頭移動(dòng)和剪輯

相較于黑澤明的《羅生門》《蜘蛛巢城》等，《亂》更加宏大，他用莎翁的原作，表現(xiàn)出一首令人震撼的時(shí)代悲歌。東西方藝術(shù)結(jié)合，打破語(yǔ)言、國(guó)家界限的藝術(shù)感染力。
影片中故事情節(jié)虛構(gòu)，但表現(xiàn)出的世界是真實(shí)的，生動(dòng)的。權(quán)力斗爭(zhēng)、家族興衰、手足相殘，其中的血腥、仇恨我們都不陌生，因?yàn)槎际钦鎸?shí)世界、真實(shí)歷史的反應(yīng)。電影中沒(méi)有正面人物、沒(méi)有英雄、甚至沒(méi)有無(wú)私、真愛(ài)，這些人性中的一點(diǎn)點(diǎn)美好、希望和光明都在一次次殘殺中被摧毀。
每個(gè)人都有自己的軌跡，是如何一步步的滑落進(jìn)黑暗。比如長(zhǎng)子夫人楓君

亂而得靜：攏一攏觀后的亂思緒而得以凈
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