土本典昭的《水俁病患者及其世界》全片聲畫不對應，該是有意為之。作者似乎是想用這種手段讓聲音和圖像在相互不脫節(jié)的前提下各自表現最具有沖擊力的內容，而不是相互牽制。
比如在呈現對受害者的訪談時，鏡頭從受訪者身上游移出去，去掃視居室，捕捉受訪者處于不同光影條件下的面容和種種神態(tài)，去檢視患者的面容和被折磨的軀體，去記錄患者與他們親人之間充滿親情的交流；又比如，在片尾的股東大會一段，漁民的集體吟唱、抗議口號、與Chisso公司當面對峙時的尖銳言辭的聲音緊密關聯(lián)而又相互獨立。
影片的大部分，語音所做的敘事給全片設置了一條穩(wěn)健的基線，而有此基線的保障，視覺的表現力獲得了很大的解放。全片的鏡頭切換非常多，很多段落是mtv般的閃回拼接。而同時，這些畫面持續(xù)地向觀眾傳遞著富有意義的信息，而不流于形式。跟隨著攝影機不斷搜索的“眼睛”，我們深入抵抗運動的全過程，同時深入患者及其家庭的生活世界，看見他們的生活細節(jié)、其中充盈著這些漁民的人性和溫情。
影片有兩條線索，一條是對抵抗運動的歷時性敘述，另一條，是拋棄了時間的對水…

今天打開鏡像中國網站，首先看到的主標題就是：日本紀錄片大師...... 我第一個猜測就是土本典昭爺爺。結果，不幸言中。
轉自 云之南紀錄片論壇
土本典昭(Mr.Tsuchimoto Noriaki)：
　　在日本的紀錄電影史中，有兩部跨越了1970年代的經典系列：小川紳介的“三里?！焙屯帘镜湔训摹八畟R病”。
　　土本典昭1928年生于岐阜市，祖上是采取陶土的地主，據說這就是他姓氏“土本”的由來。小學三年級時，他隨在內務省供職的父親搬到東京世田谷區(qū)，附近就是東寶的之砧攝影所。1946年他考入早稻田大學，在修西洋史期間和后來成為著名導演的今村昌平同班，不過看來兩人在此期間并無深交。土本在1946年加入共產黨，在大學期間以行為激進著稱，因過于頻繁地參加各種抗議活動，終在1952年被勒令退學。
　　自從看了羽仁進導演的《教室中的孩子》（1954）《畫畫的孩子》（1956）后，土本典昭對紀錄電影產生了興趣。經朋友介紹，他在1956年進入“巖波映畫制作所”，擔任過羽仁進影片的助理導演和剪輯。1961年，他和小川紳介、黑木和雄、東陽一等巖波內部的年輕人一起組成了“青之…

“水俁病患者及其世界”1971年度佳片，轉載：《土本典昭：真相是紀錄片的基礎》
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