一個(gè)殺害弱小，殺害保護(hù)她的人，最后也沒有悔改的人渣，但得到了應(yīng)有的懲罰，編劇是想告訴大家正義的宣判才是正確的，一切帶有自己感性情感的復(fù)仇都是錯(cuò)誤的，換個(gè)角度，我覺得中國(guó)共產(chǎn)黨絕對(duì)是男豬腳，把人渣都放回去了，影評(píng)跑偏了！回來！.........放下仇恨，承受痛苦是人一生所必須經(jīng)歷的命運(yùn)。
同志們還是把10億分了吧！

1、蜷川發(fā)布10億追殺令是希望盡早將清丸國(guó)秀干掉，能讓兇手早死一天也是好的，而且蜷川也未必能活多久了，不用這種極端方法很難保證蜷川能親眼看到清丸死，而且這也未嘗不是宣泄怒火的一種方式，讓世人都知道蜷川有多憤怒。
2、白巖篤子被清丸國(guó)秀殺死是因?yàn)榘讕r至始至終就不認(rèn)為清完會(huì)對(duì)她有威脅，主要有這么幾點(diǎn)理由：1、清完個(gè)頭矮小，身材單薄，白巖不認(rèn)為清丸會(huì)是她的對(duì)手，2、清丸沒有表現(xiàn)出對(duì)白巖的攻擊性，最多也就有一個(gè)騙她后逃跑，3、清丸在得知母親自殺后表現(xiàn)出來的痛苦也讓白巖認(rèn)為清丸還有人性，總之，白巖對(duì)清丸沒有足夠的認(rèn)識(shí)，于是死了。
3、銘苅一基是將完成任務(wù)當(dāng)做最高目標(biāo)的人，他不會(huì)考慮任務(wù)的正當(dāng)性與否，只要是上級(jí)的命令，他就會(huì)盡力去完成，至于在完成任務(wù)過程中會(huì)死多少人，這不在他的考慮范圍之內(nèi)，從這方面來說，他和清丸是同一類人。

清丸國(guó)秀最后說他很后悔，在反省。早知道還是判死刑的話，不如再多殺幾個(gè)人了。
這是一個(gè)正常的，對(duì)社會(huì)極度仇恨或者絕望的人渣的正常反應(yīng)。我也不明白，似乎這有點(diǎn)像大逃殺里面出來的人啊。最后心里就扭曲了，反社會(huì)了。但是還是正常的。
片子里面最不正常的應(yīng)該是銘苅，其他好像白巖之類的都是打份工而已，他們是正常人。而銘苅就是扭曲的，非常有自毀傾向的偏執(zhí)狂。
說句不好聽，國(guó)秀執(zhí)著于他的惡，銘苅執(zhí)著于他的善
而且他們都是不顧一切地去執(zhí)著
比如白巖最后給國(guó)秀槍殺了，正常的警察在剛接完那個(gè)電話后，都會(huì)拔槍斃了國(guó)秀
最后銘苅還是揍了國(guó)秀一頓，然后又繼續(xù)帶他上路了
我覺得，人，是不能承受這樣的痛苦的
他是在享受這個(gè)過程吧。純善，或者純惡，都是一樣可怕啊
而其他為錢而來到國(guó)民，還有盡忠職守的白巖。他們

不完美的人性和不完美的法律完美的存在于這個(gè)不完美的世界
　　
在如今各種媒體鋪天蓋地的同類新聞渲染下
　　
這個(gè)作為引子的故事，你是否覺得他的發(fā)生已趨于正常？
　　
當(dāng)用極限法將這個(gè)故事推向無數(shù)個(gè)可能結(jié)局中的幾個(gè)極端結(jié)局之一的時(shí)候
　　
所謂某些地方合不合邏輯，并不重要
　　
正如絕大多數(shù)童話故事
　　
好人就是那么的好，惡人就是那么的惡，沒有緣由
　　
只是在一個(gè)明晰的世界里講故事
　　
而這次的童話故事，是發(fā)生在一個(gè)略微混沌而又稍顯真實(shí)的世界
　　
故事發(fā)展的分支總是走向我們可以想到但卻不愿看到的方向
　　
藤原龍也最后那句8流編劇都能寫出的不入流的自白
　　
在這個(gè)角色絕對(duì)直線發(fā)展的襯托下
　　
真的讓我不忍心聽到（尼瑪，這是真的啊，哥絕對(duì)不是小清新）
　　
但是導(dǎo)演和編劇還是……
　　
那么的放大那么的赤裸
　　
三池崇史的人性，或許沒人性

這部電影看完之后能讓人思考或回味，就已經(jīng)全是上乘制作了。但本片過于極端的劇情設(shè)置，尤其在結(jié)尾時(shí)，還能讓惡徒在眾目睽睽之下，撿起短劍重創(chuàng)保護(hù)他的男主，其中說教的意味太重，為一大敗筆。歷史上有這么慈悲胸懷的可都是圣人級(jí)別的。也許男主是耶穌下凡吧。 電影一直在試圖表現(xiàn)出主人公的超越人類普遍感情的高尚情操，為了追求法律的尊嚴(yán)，職業(yè)的榮譽(yù)，男人的忠義精神，卻反而落入受虐狂的嫌疑：男女警察的精神內(nèi)核是實(shí)際上就是武士道的忍字誅心。

《稻草之盾》我只能給個(gè)中評(píng)。
故事的邏輯性和現(xiàn)實(shí)性不是黑點(diǎn)，這也一直是這類日本電影的特色，大逃殺也好，熱血高校也好，都是夸張甚至不可能發(fā)生的，但一點(diǎn)都不妨礙它們成為經(jīng)典。
說說本片，節(jié)奏死板、敘事冗長(zhǎng)，關(guān)鍵是人物刻畫不夠，想表達(dá)的東西不到位。大家各有各的故事，比如女主的兒子，男主意外身亡的妻子和孩子，老警察也有個(gè)小孫女等等，但幾乎交代每個(gè)人真實(shí)背景的手法都是由自己口中說出來，不得不說有那么一點(diǎn)疲勞無趣和形式感了——來一個(gè)人，演幾十分鐘，說一下自己的故事，觀眾感嘆一下人性，這人掛了，然后下一個(gè)人……大家依次領(lǐng)盒飯，最后剩男主再扛幾十分鐘，大家散場(chǎng)。甚至有一種感覺，女主白巖的存在有一定問題，她集合了其他幾個(gè)人身上的特點(diǎn)：法理之外的正義感、作為SP對(duì)法律和工作的堅(jiān)守、對(duì)犧牲者的不忍、乃至一點(diǎn)點(diǎn)想拿到那10億日元的私心？這個(gè)設(shè)定如果用好了其實(shí)能出彩，但是結(jié)果我們看到這并沒有為主題服務(wù)，而是最后一個(gè)疏忽她也去領(lǐng)盒飯了……如果把女主的筆墨省下來放到男主上，繼續(xù)探討為了法律甘愿犧牲的問題

《稻草之盾》其實(shí)這片論證的是程序性正義的正義性
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