場景構(gòu)圖看似很美，但這部狗屁電影講了個(gè)啥嘛，故事情節(jié)為啥會(huì)這么發(fā)展，說不通嘛。因?yàn)樽诮桃驗(yàn)間ay？doesn't make a f*cking sense

我讀不懂宗教，卻對(duì)那種欲掩還露的感情有著特殊的喜好。同性，異性，父母，夫妻全都糾結(jié)在一起，越是愛越是恨，互消互長。

我就是Sebastian毒唯...某些瞬間我覺得我就是他他就是我。
劇版沒看完，覺得太長了，先來看看電影版，然后是意想不到的失望...
電影情節(jié)零碎，平均用力，就好像把原本完整立體的故事拆解成細(xì)小均一的零件，然后硬把他們?nèi)M(jìn)兩小時(shí)容量的逼仄的盒子里；毫無鋪墊可言，沒頭沒尾的直白，把不同人性靈的自我抗?fàn)幣梢徊炕蠲撁摰摹吧聿挥杉骸钡墓费皯伲ㄕ媸歉沐e(cuò)了重點(diǎn)...此時(shí)“偉大的愛情”作讓步的處理才更為明智），看到后面我真是一邊罵臟話一邊找快進(jìn)鍵...原來劇版的編排才是更佳的。有機(jī)會(huì)還會(huì)看原著。

若干年后，我仍記得《走出非洲》中的一個(gè)情節(jié)：斯特里普扮演的女主角說，我得了梅毒，要回去治療。已經(jīng)不記得她是對(duì)誰說的這句話，男主角？只記得當(dāng)時(shí)她的臉，一片平靜，仿佛那只是一件小事。沒有眼淚，更不會(huì)和男人一起抱頭痛哭，說一些“我愛你，我等你”之類的話。
這就是雋永。情感是克制的，是被珍視、被珍藏的，是在情緒下面緩緩流動(dòng)的。而那些表層的情緒，往往都是最次要的東西。
《故園風(fēng)雨后》顯然沒有很好地處理情感問題，片中的情感被過度詮釋：彌足珍貴的友情被解讀成單向的同性戀，疑似三角戀也最終走向了俗套。唯一印象深刻的是侯爵夫人最后時(shí)刻嘴角那向下的弧度，曾經(jīng)的四平八穩(wěn)、儀態(tài)萬方，如今只剩下從里到外的脆弱與無力：“我只想給他們安全，他們卻如此恨我。”
《故園風(fēng)雨后》和《公爵夫人》都是期待了許久的片子，看過之后卻覺得不盡如人意。想重走一遍《贖罪》的光輝之路，哪那么容易？難怪大衛(wèi).耶茨要跑路，做HP6那鍋菜，不管技術(shù)如何，票房勢必會(huì)飄紅，有賺；做《故園風(fēng)雨后》這鍋菜，結(jié)局是既無口碑又無票房，兩頭空。
2009年2月19日

只是一個(gè)無神論者和天主教人在大學(xué)交了朋友，遇見了他的妹妹，年輕人很正常的那種相互男女喜歡，但是這家人是非常古板的天主教人，雖然是一站二戰(zhàn)時(shí)代，世界已經(jīng)在變化發(fā)展了，但是仍有封建古老的天主教文化存在在貴族家庭里，他初戀的女孩未能走出母親多年以來的教義熏染，想過逃脫，跟他遠(yuǎn)走高飛，但是最終恢復(fù)了自己的理智，選擇永遠(yuǎn)捍衛(wèi)家族的天主教義。他們家的超級(jí)大莊園確實(shí)很精美好看，男主是一個(gè)平民畫家，當(dāng)然會(huì)喜歡這樣的建筑藝術(shù)和美，但是要說他為了自己潛在的功利追求而追求女主的話

《最后一片磚瓦離開了故園》
巾城
片內(nèi)一些關(guān)于宗教的內(nèi)涵太深刻，以致我想了半天，幾乎不知道怎么用語言表達(dá)。
查爾斯?萊德身上的矛盾性——出身于非貴族家庭的自卑、渴望出人頭地的野心、作為一個(gè)藝術(shù)家的不羈和驕傲，和善良、憂郁、睿智、直男等性格特點(diǎn)——讓他最終不能接受朱麗葉?弗萊特身上，或莫不如說她的家庭，剪不斷的宗教枷鎖。他渴望得到朱麗葉的全部，甚至不惜出賣自己的藝術(shù)。但最終卻發(fā)現(xiàn)自己只能得到半個(gè)朱麗葉——還是違背了她的上帝的有罪的半個(gè)。這樣的結(jié)果讓他不能接受，于是只能“放她而去”。
影片里非常明顯的提到塞巴斯蒂安?弗萊特是“被他的母親毀掉的”一個(gè)人。他的一生掙扎在宗教禁錮和自己天然的性取向之矛盾中。從故園到摩洛哥再到渺無音訊，他的人生歷經(jīng)起伏，卻是本片最單純的角色。塞巴斯蒂安對(duì)查爾斯的戀情就和很多這世上的戀情（甚至都不一定是同性之間的）一樣，在外力的影響下無疾而終，于是不能擺脫的一方只能借酒消愁，浪跡天涯。這個(gè)角色的設(shè)定其實(shí)蠻落套的，只是放在整體來說拍得很詩意的電影里

【故園風(fēng)雨后】最難風(fēng)雨故人來
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