在拍了七部嚴(yán)肅沉重、寫實(shí)主義的劇情片之后，一向壓抑、陰郁的杜蒙似乎終于發(fā)現(xiàn)了最適合他的電影語(yǔ)境——將人性的怪誕一面與社會(huì)的復(fù)雜用荒誕的手法交互呈現(xiàn)?？催^(guò)他的上一部迷你劇集《小孩子》的觀眾應(yīng)該深有體會(huì)，情節(jié)怪誕離奇，人物的表現(xiàn)和整個(gè)劇集的氛圍趨向呆滯和遲鈍。[瑪·魯特]全面繼承了《小孩子》的這些特點(diǎn)。如果說(shuō)，[小孩子]只是杜蒙標(biāo)志著個(gè)人風(fēng)格確立的試水之作，還有收著的地方，彌漫在荒誕喜劇背后的“悲哀”感還能被常人體悟，[瑪·魯特]則大膽到飛了起來(lái)。
在這部新片里，杜蒙無(wú)所不諷刺，無(wú)所不夸張，鏡頭里呈現(xiàn)的全是對(duì)比極端的畫面：一高一矮，一胖一瘦，身型差距明顯的警探二人；荒涼空曠的加來(lái)海岸風(fēng)光與視角偏狹的遠(yuǎn)景鏡頭，構(gòu)成了幽閉曠野的窒息感；安靜、粗野、窮兇極惡的鄉(xiāng)下食人族與喋喋不休、手舞足蹈、畸形智障的蠢蛋貴族；貴族服裝的紛繁復(fù)雜，與鄉(xiāng)下人的衣衫襤褸。就連畫面的顏色也被杜蒙精心調(diào)過(guò)：一片黯淡的天光、顏色慘白的海岸線就像嚇人的背景板，瑪·魯特抱人過(guò)河的水域、布魯福一家住的地方

《瑪·魯特》：用超現(xiàn)實(shí)具化現(xiàn)實(shí)的荒誕
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