pick《少年派的奇幻漂流》，主要就是想看看如何用偶劇來展現(xiàn)動(dòng)物。高清放映都是一陣一陣的，之前戰(zhàn)馬放的時(shí)候就很想去看，但也沒找著合適機(jī)會(huì)。他們木偶的制作和演出技術(shù)真的太神奇了，明明操作木偶的演員也在臺(tái)上，可是注意力完全就被動(dòng)物吸引，不但有神有靈氣，甚至能用硬制的材質(zhì)表現(xiàn)出毛茸茸的質(zhì)感。??！
舞美也值得大夸特夸。小船升起來的操作也太厲害了，第一遍看我都沒有反應(yīng)過來！船難和派訓(xùn)老虎帕克時(shí)的整體效果特別好，舞臺(tái)的旋轉(zhuǎn)&投影的配合&演員的表演，真的身臨其境
英國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)影像展
NTLive《少年派的奇幻漂流》
戲劇舞臺(tái)無窮無盡的魅力在于創(chuàng)作者們?nèi)绾卫糜邢蘅臻g發(fā)揮無限可能，方寸舞臺(tái)可以是郵輪、可以是病房，也可以是漫漫海洋。Max Webster的改編版本努力突破戲劇的種種局限性，試圖盡最大可能發(fā)揮“舞臺(tái)（聲光影）+人+偶”的魔力，在兩小時(shí)內(nèi)講述完這場(chǎng)宏大深刻、飽含隱喻的人生寓言。
把動(dòng)物搬上舞臺(tái)本是一件不可能的事情，但有了人與偶的完美配合，這一困難便迎刃而解。讓觀眾相信，從來都不是件容易的事
對(duì)於特別珍惜的事物，我會(huì)沉澱很久才下筆，希望能更冷靜理性地整理，以避免太多的個(gè)人情緒。
這兩年看的一堆舞臺(tái)劇，發(fā)現(xiàn)有一個(gè)突變，除了多元化媒體的廣泛應(yīng)用，還出現(xiàn)了更多木偶，取替以往不可能出現(xiàn)的動(dòng)物、嬰幼兒或者其他生物。說實(shí)話看到這個(gè)舞臺(tái)劇之前，我是覺得基本都是屬於扣分項(xiàng)的。
李安的電影版已經(jīng)非常出色了，所以我挺好奇Max Webster要怎麼在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出完全不同的效果。因?yàn)橛心九嫉某霈F(xiàn)，起初真的抱著極端保守的心態(tài)看待，後來發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)基本貼近Yann Martel小說的版本
【7.14 新現(xiàn)場(chǎng)“天臺(tái)放映” 隆福大廈】（co-author 戴安娜）
沾親愛的校友小姐姐的光，第一次有幸在室外看NT Live，也是第一次看這么多木偶參與的戲劇，感覺只能用震撼形容。
一直很好奇戲劇版的少年派如何在李安的佳作之外另辟蹊徑——畢竟2012年大熒幕上的《少年派的奇幻漂流》帶給人的奇幻視聽體驗(yàn)如此神奇，讓人很擔(dān)心小小一方舞臺(tái)的布景表演無法與之相比。
但當(dāng)觀影完畢，所有的懷疑、擔(dān)心都一掃而空，轉(zhuǎn)為了對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)巧思、對(duì)木偶師神乎其技的贊嘆
2023/9/9 懷疑有刪減，因?yàn)殚_頭主持人跟復(fù)數(shù)狐獴木偶有互動(dòng)，事后搜索官方的木偶特輯也有狐獴，但演到食人島那段非常不合情理地就快進(jìn)變口述了，印象中完全沒有狐獴木偶出場(chǎng)或是暗示對(duì)應(yīng)的是蛆。
日本調(diào)查員兼任的船工老大超有意思，因?yàn)槲沂菑V州場(chǎng)，他說“老虎嚟噶！小心啲！”還有“叫個(gè)大只佬過嚟幫手”的時(shí)候場(chǎng)內(nèi)好多觀眾笑出聲，翻譯文本缺失粵語(yǔ)真的很遺憾，真希望大家都能get到粵語(yǔ)臺(tái)詞的快樂（除了英語(yǔ)法語(yǔ)好像其他都沒翻譯，在劇情上合理，畢竟印度人聽不懂正常）。
舞臺(tái)裝置設(shè)計(jì)確實(shí)妙
終于終于終于看上了！
少年派從印度出發(fā)，穿越馬六甲海峽和菲律賓群島，再向太平洋進(jìn)發(fā)，前往加拿大。是一趟全球化的旅程，也是面對(duì)全球化議題的一次討論。
從歷史學(xué)的角度看，無論印度、東南亞、太平洋或美洲都存在一些中心主義。各自都以不同的文化、宗教、歷史、政治為基礎(chǔ)，建立起各自的文明、種族、國(guó)家。他們的不同，在航海時(shí)代到來時(shí)，顯得尤為明顯。他們?cè)诒舜私涣髦挟a(chǎn)生著隔閡與沖突。全球化要關(guān)注的不只是各個(gè)中心間的不同，還要看見他們中展現(xiàn)的相通之處。比如不同文明都有對(duì)知識(shí)與理性的向往
“少年派的奇幻漂流”劇情緊張的劇情片 懷疑有刪減，但整體感覺很不錯(cuò)（廣州觀眾有額外樂趣）
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