這是一部散文風(fēng)格的紀(jì)錄片，講述了一位早逝的電影天才?！?a href="/archives/id-16890.html">格列佛的最后旅程》以日記和視頻的形式再現(xiàn)了捷克導(dǎo)演帕維爾·佐拉塞克1964年至1972年的個(gè)人生活。他的情感痛苦和動(dòng)蕩的時(shí)代背景只給帕維爾留下了兩部電影和33本日記。1964年，29歲的他剛剛獨(dú)立制作了一部短片，并寫(xiě)了幾部?jī)?yōu)秀的電影劇本。一位才華橫溢的年輕編劇即將成為一名導(dǎo)演，但在這位藝術(shù)家過(guò)度以自我為中心的生活中，與妻子的沖突逐漸顯現(xiàn)。當(dāng)時(shí)，新浪潮剛剛萌芽，卡羅維·法利電影節(jié)吸引了許多世界的關(guān)注。一群剛剛畢業(yè)的年輕導(dǎo)演也展現(xiàn)了他們的才華，包括帕維爾在內(nèi)的許多人都看到了實(shí)現(xiàn)個(gè)人夢(mèng)想的機(jī)會(huì)。。。大約68年前的改革在布拉格迎來(lái)了春天，年輕人的生活開(kāi)始變得豐富多彩。新的潮流和時(shí)尚充斥著這座東歐小城，但帕維爾的生活逐漸偏離了軌道。他的妻子離開(kāi)了她，帶走了他可愛(ài)的女兒，他被一部新劇的創(chuàng)作所困擾。他開(kāi)始懷疑自己的一些想法，甚至覺(jué)得自己可能不適合這個(gè)職業(yè)。。。當(dāng)蘇聯(lián)坦克厚顏無(wú)恥地入侵布拉格時(shí)，帕維爾選擇了沉默，沒(méi)有像其他人一樣走上街頭抗議。相反，他用電影來(lái)指責(zé)獨(dú)裁暴力。盡管《捍衛(wèi)年輕的劊子手》的主題看起來(lái)不太直白，但其隱含的意義不言而喻，這也決定了帕維爾和他的電影的命運(yùn)。這部電影在一家小影院上映了兩周后才被禁播。帕維爾與埃德瓦拉·肖爾姆、楊·納曼奇、喬拉·赫茲等人一起被捷克秘密警察列入黑名單。他的工作室被迫關(guān)閉，電影拷貝也被沒(méi)收。在那段時(shí)間里，他徹底放棄了這部電影，重組了一個(gè)新的家庭，并有了一個(gè)兒子。但誰(shuí)知道一個(gè)被監(jiān)禁、無(wú)法展示自己才華的藝術(shù)家內(nèi)心的真正痛苦呢？17年后，在天鵝絨革命即將爆發(fā)之前，54歲的帕維爾沒(méi)有等到重獲自由的那一天。這部電影由帕維爾的兒子馬雷克飾演他的父親。貫穿影片的畫(huà)外音閱讀日記也是由他親自講述的。導(dǎo)演馬丁·蘇黎世利用家庭電影中的實(shí)驗(yàn)性拍攝技術(shù)，在觀(guān)眾面前展示了一位藝術(shù)家短暫而悲慘的一生。時(shí)間是如何影響個(gè)人命運(yùn)的，黑白和彩色交織的場(chǎng)景暗示了帕維爾分離的情感世界，一個(gè)是與女兒在一起的溫暖，另一個(gè)是孤獨(dú)和失落的無(wú)助。在他的眼里，我看到了悲傷。即使當(dāng)他和家人在一起時(shí)，他安靜的凝視背后仍然有一種深深的痛苦感。對(duì)前妻的愧疚和對(duì)女兒的渴望仍然折磨著他的靈魂。鏡頭總是跟隨主人公，一點(diǎn)一點(diǎn)地記錄著生活中的一切。略顯粗糙的圖像創(chuàng)造了一個(gè)非常私人的空間，但生活畢竟是可以復(fù)制的，在特殊時(shí)期很難復(fù)制。因此，許多真實(shí)記錄的圖像也被插入到電影中，將真實(shí)場(chǎng)景與演員的表現(xiàn)相結(jié)合，在切割點(diǎn)沒(méi)有任何突兀的感覺(jué)。在我看來(lái)，盡管帕維爾·祖拉塞克的經(jīng)歷可以代表捷克新浪浪潮一代從充滿(mǎn)理想到被無(wú)情扼殺并逐漸回歸沉默的悲慘結(jié)局，但他仍然更多地作為一個(gè)普通人存在，他的生活也有普通人愛(ài)與恨的得與失，以及那個(gè)時(shí)代東歐生活中常見(jiàn)的壓迫和痛苦。人們應(yīng)該記住他和他的電影，記住那段悲傷的過(guò)去，但歷史不能逆轉(zhuǎn)，傳奇不能重演?！稕Q定矮人的鑰匙》或《Lemuel Gulliver的最后旅行》，2002年，58分鐘，黑白+彩色，捷克共和國(guó)。2003年捷克評(píng)論家協(xié)會(huì)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)；2003年德國(guó)威斯巴登東歐電影節(jié)最佳影片金百合獎(jiǎng)。