芬蘭第一次讓世界刮目相看，還是在1939年被稱為大象和螞蟻之戰(zhàn)的蘇芬戰(zhàn)爭，打得剛經(jīng)歷了大清洗、自毀長城的蘇軍狼狽不堪，納粹德國因此覺得蘇聯(lián)好欺負(fù)。時(shí)至今日，芬蘭為國民提供“從搖籃到墳?zāi)埂钡乃斜Ｕ?，教育不僅全部免費(fèi)，大學(xué)生每個(gè)月還可領(lǐng)取至少680歐元的津貼、補(bǔ)貼和低息貸款。
與人們“高福利養(yǎng)懶漢”的設(shè)想相反，毫無后顧之憂的芬蘭人勇于冒險(xiǎn)和創(chuàng)新，“高稅收、高福利”成為國家競爭力最強(qiáng)大的引擎，科技創(chuàng)新能力和國民幸福指數(shù)在全球首屈一指。
有人戲言，生在福利優(yōu)越、風(fēng)景如畫、政府廉潔的芬蘭，等于是中了彩票大獎(jiǎng)。芬蘭大導(dǎo)演阿基?考里斯馬基（Aki Kaurismaki）對此顯然有不同的看法。福利制度能讓你不至于被餓死，卻無法保證你獲得尊嚴(yán)和幸福?？祭锼柜R基將鏡頭對準(zhǔn)人間天堂的陰影部分，關(guān)注那些失業(yè)、無家可歸、孤獨(dú)、自閉的人，那些在屠宰場、垃圾桶、火柴廠、貧民窟掙扎求生的失敗者。觀眾驚訝地發(fā)現(xiàn)，原來芬蘭也存在歧視、犯罪、人情冷漠和官僚作風(fēng)。
從26歲開始拍電影，考里斯馬基就確立了以干癟的形式呈現(xiàn)豐富內(nèi)容的風(fēng)格

看評論有人說男主智力存在問題，缺心眼兒，傻乎乎的給人當(dāng)替罪羊，出獄了還被人收拾。從世俗角度來看，男主肯定是不正常，我也同意他不正常，但這種特殊性，是可以理解并被認(rèn)可的。
工作時(shí)被同事忽視排擠，在公共場所被嘲笑，在開篇每個(gè)有他人的場景里男主都處于一種渴望融入，但格格不入的狀態(tài)，這種難以合群的現(xiàn)狀會(huì)使一個(gè)人極希望會(huì)有一個(gè)人來拯救自己。當(dāng)他自認(rèn)生活已近薄暮之時(shí)，女騙子如天使般降臨，并主動(dòng)追求，重新點(diǎn)燃了男主心中的希望，喚醒了他對愛的渴求，女騙子作用于男主要?jiǎng)偎粕衬锏木G洲

對戲中男主角那份孤獨(dú),孤寂靈魂,
沉重浮動(dòng)不安的內(nèi)外交困`境遇的困惑，
著實(shí)讓人感傷,
尤其當(dāng)那份孤寂隱約飄浮在觀者心靈,
觸摸心魂深處時(shí),
莫名的悲涼不禁油然而生。
影片對人性的諷喻用了罕見的隱忍但張力卻無處不在.
恍惚不安的時(shí)間性也許是生命的流逝，
這些在影片內(nèi)表現(xiàn)得出奇的輕薄荒蕪。
陰冷的小鎮(zhèn)是現(xiàn)代都市生活的縮影,
疏離與冷漠遍布影像氛圍.
也許只有依偎在那象征著自我信念的薄暮之光,
才能堅(jiān)守那微薄的生命意志吧..
影片深刻的描繪出主角孤獨(dú)的活著，
現(xiàn)實(shí)中不乏這些人物.
孤寂，冷卻，冷漠甚至心靈與外界的疏離，隔絕。。。
我為主角的生命不期然升起一股憐憫之心，
甚或?qū)δ欠萆鼰o奈或漂泊的靈魂，
若即若離的感同身受。。。

《薄暮之光》這個(gè)中文譯名實(shí)在是太好了， 薄暮既是黃昏傍晚。從又一片名 “ Lights in the Dusk 傍晚的燈光” 就可以想象出全片的落寞的基調(diào)。
男主“科因斯泰恩”在傍晚開始上班，全片的故事時(shí)間也幾乎都是放在太陽落下后的的時(shí)間。讓一常就顯得“冷調(diào)”的芬蘭，在阿基的鏡頭里 這個(gè)發(fā)達(dá)的福利國家夜晚的生活就更是孤獨(dú)與破敗 ，和第三世界的街頭無異。街頭的工人們談?wù)摱韲膶W(xué)，轉(zhuǎn)頭又說“你看不到太陽”。仿佛這一切都是說給男主聽的，內(nèi)心有理想，現(xiàn)實(shí)卻看不到太陽。

身后的薄暮之光
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