愛(ài)情這個(gè)東西，就像是本能。
娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。
每個(gè)男人，都希望他生命中有兩個(gè)女人：白蛇和青蛇。同期的，相間的，點(diǎn)綴他荒蕪的命運(yùn)?！皇?，當(dāng)他得到白蛇，她漸漸成了朱門(mén)旁慘白的余灰；那青蛇，卻是樹(shù)頂青翠欲滴爽脆刮辣的嫩葉子。到他得了青蛇，她反是百子柜中悶綠的山草藥；而白蛇，抬盡了頭方見(jiàn)天際皚皚飄飛柔情萬(wàn)縷新雪花。
每個(gè)女人

但凡未得到,但凡是過(guò)去,總是最登對(duì)——《似是故人來(lái)》
張愛(ài)玲的小說(shuō)和林夕的歌詞，都是我喜歡的。在不經(jīng)意處有最細(xì)膩的感觸，總讓人能找到自己的影子，產(chǎn)生共鳴。
【01：23振保生命里有兩個(gè)女人，他說(shuō)一個(gè)是他的白玫瑰，一個(gè)是他的紅玫瑰，一個(gè)是圣潔的妻子，一個(gè)是熱烈的情婦?！?br> 佟振保在英國(guó)留學(xué)時(shí)認(rèn)識(shí)了一個(gè)叫玫瑰的女孩子，但做了把柳下惠，人人都以此稱(chēng)贊他。
【04:14“他是正經(jīng)人，將正經(jīng)女人和娼妓分的很清楚?！?】
回到上海，振保和弟弟篤保做了王士洪的房客， 振保第一次見(jiàn)王太太是她洗著頭從房間出來(lái)，從振保的舉動(dòng)我看到了興趣。之后振保住的房間沒(méi)有熱水，就來(lái)到王士洪的房間洗澡，此時(shí)王太太剛洗完頭出去，正在放熱水的振保看到浴室太太掉下的頭發(fā)，還抓起來(lái)細(xì)細(xì)的看，這時(shí)我就更確定往后的情節(jié)這兩個(gè)人必有貓膩。之后是一起吃晚飯，王透露了明天要出遠(yuǎn)門(mén)去新加坡，這更加讓我確定了這兩個(gè)人之后關(guān)系的發(fā)展。王太太叫王嬌蕊，這個(gè)女人著實(shí)活潑、熱情，愛(ài)開(kāi)玩笑，感覺(jué)很有趣，像極了盛放的紅玫瑰。
【12:12…

「娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣?！?br>導(dǎo)演關(guān)錦鵬從初中拿著張愛(ài)玲小說(shuō)讀，看到的是張愛(ài)玲的厚道，盡管很多人說(shuō)張愛(ài)玲刻薄。
有評(píng)論詬病關(guān)錦鵬把張愛(ài)玲的文字奉若神靈，他不以為意：
“對(duì)我跟林奕華編劇來(lái)講，這些文字旁白真正體現(xiàn)了我剛才講的張愛(ài)玲前四句的尖酸刻薄跟后四句的蒼涼，佟振保某種程度是一個(gè)左手跟右手打架的人，一邊是欲望，一邊是理性，所以旁白代表著對(duì)角色的理解?！?/p>

外面滴答下著雨，略微刺骨的寒風(fēng)透過(guò)南邊的窗戶(hù)進(jìn)入房間，空氣中的煙味淡淡的，我看著屏幕上諾大的end，有些好笑又有些惆悵，我喜歡張愛(ài)玲，很喜歡她這部作品，紅白玫瑰的故事被很多人拿來(lái)思考人生，在我看來(lái)，一切只不過(guò)是振保的自?shī)首詷?lè)，或者說(shuō)是自作自受，他有徐志摩的浪漫與激情，可沒(méi)有他為愛(ài)生為愛(ài)舍的勇氣，他有超乎超人的理智和自制力，可他對(duì)于身邊觸手可及的溫柔視而不見(jiàn)，甚至淡漠的像與自己無(wú)關(guān)，這就是男人的尿性，愛(ài)情在生命中占的分量永遠(yuǎn)不及女人對(duì)愛(ài)情的看重。
片中多處出現(xiàn)玫瑰，玫瑰花，玫瑰的裝修等等，我本身很愛(ài)玫瑰，紅玫瑰帶刺卻驚艷，白玫瑰淡然卻高傲，這就是劇里的兩個(gè)女人，多年后振保和嬌蕊在公車(chē)上相遇，嬌蕊那一句從你開(kāi)始我才學(xué)會(huì)了愛(ài)，學(xué)會(huì)了也好，雖然中間吃了點(diǎn)苦。我想很多女人都是這樣，年輕的時(shí)候?yàn)t灑自由張揚(yáng)肆意浪費(fèi)時(shí)間與青春，從愛(ài)上一個(gè)人開(kāi)始變的小心變的患得患失，從愛(ài)里受到傷害開(kāi)始變成真正的女人，變的包容溫柔沉靜。
陳沖的出演讓我很驚艷，我看她的作品一只手能數(shù)得過(guò)來(lái)，在我心里已經(jīng)是婦人級(jí)別，但看到電影…

以清純的“小花”形象出道的陳沖變成了放浪的紅玫瑰，而善演蕩婦的葉玉卿卻變成了端莊的白玫瑰，這是導(dǎo)演關(guān)錦鵬在電影《紅玫瑰與白玫瑰》中變的戲法。
把張愛(ài)玲的作品改變成影視劇，一向是出力不討好的事。張冷冷的筆調(diào)中往往暗含著譏諷，還有世態(tài)的滄涼。即便是寫(xiě)男人和女人之間的糾葛，往往也打上時(shí)代的烙印。比如《傾城之戀》，一座城的淪陷成全了一對(duì)原本自私的男女，比如《同學(xué)少年都不賤》，寥寥幾筆寫(xiě)出中美政局的更替。而又有哪個(gè)導(dǎo)演可以用鏡頭表達(dá)出這樣的功力？
　　
關(guān)錦鵬顯然不具備這樣的功力，在《紅玫瑰與白玫瑰》的前半段他用了暖色，企圖營(yíng)造出氤氳的情欲氣息，更不回避一些略顯暴露的鏡頭，結(jié)果是破壞了原著的氛圍，而新的意境又沒(méi)有造出來(lái)。其實(shí)紅玫瑰并非就要一味地活在紅色里，陳沖夸張而不連貫的表演，把一個(gè)男人舊夢(mèng)中的形象演繹得支離破碎。倒是在車(chē)上和朋友的姆媽會(huì)面一場(chǎng)演得自然真切，雞同鴨講的尷尬帶出了張愛(ài)玲式的嘲諷。到了后半段，冷色的出場(chǎng)改變了前半段的誤用，三四十年代的味道漸漸清晰。但誰(shuí)又能說(shuō)這不是關(guān)錦鵬僵化的形式主…

振保出身寒微，如果不是他自己爭(zhēng)取自由，怕就是要去學(xué)生意，一輩子待在那個(gè)愚昧無(wú)知的小圈子里，他通過(guò)自己的奮斗，逐漸有了地位和財(cái)富。
張愛(ài)玲作品里總是帶有著悲劇色彩的，每一篇都被悲劇氣氛籠罩著，這篇寫(xiě)的不是關(guān)于女性的悲劇，而是來(lái)說(shuō)說(shuō)振保一生的“悲劇”。說(shuō)到《紅玫瑰與白玫瑰》這本小說(shuō)，人們最深刻的映像就是下面這段話(huà)吧。
也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“窗前明月光”；娶了白玫瑰

紅玫瑰白玫瑰：振保是阿爾貝特和維特的結(jié)合體，
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