半夜一個人呆在酒店看《大地雄心》，我愛這樣的愛情電影。我愛里面的女人和男人，他們年輕，活潑，有夢想，渾身充滿勇氣和活力。我愛他們的挫折和堅持，我愛他們關于俄克拉荷馬農場的共同夢想，
年輕時，我們是不是也曾經這么充滿力量的，充滿勇氣的，堅持的去愛過一個人，去追求過我們的夢想。在最困苦的時候，只要夢想就能喂飽我們的時光。在最無助的時候，只要有愛情，我們就又有勇氣面對整個世界。
那時候，我們還相信有一個人可以承載我們對愛情的全部向往，
還相信有一個地方，可以承載我們對理想的全部。
可是，為什么，有一天，我們的愛情不再只是愛情，那些和愛情無關的門戶對等，地位權勢和金錢，眾人的眼光，車和房子，三姑六婆的意見怎么就成為了我們的愛情呢。
可是，為什么，有一天，我們的理想不再屬于我們。我們把我們的理想丟在了哪里，我們?yōu)槭裁匆鞛榱撕⒆?，為了一份微薄的工資，為了所謂的前途和未來，一份不怎么喜歡的工作，一群不喜歡的人的交際，花費了我們所有的時間，讓我們的理想無處安放。
【有情況】
脈脈，有，職言：
失業(yè)四個月，早上辦了離婚手續(xù)。
看了第五遍《當幸福來敲門》，每一次都熱淚盈眶。
算了筆賬，33歲，積蓄9萬，公積金5萬，
老家父母都60多了。
后天去面第22家公司，總計面試次數25次，
感覺在慢慢變成一具行尸走肉。
【瞎支招】
《當幸福來敲門》不是一部好的勵志片，它的麻醉成分太大。
強調不懈、頑強、不放棄，就能等到幸福來敲門。
算是一種高學歷、高智商、高檔次的“守株待兔”。
它的成功，有個致命的前提條件：經濟形勢一片大好，不斷向上，工作機會層出不窮
凝重，厚實，這是愛爾蘭蒼莽的平原。
享受著自然恩賦的肥沃與大西洋和煦的海風，世世代代的愛爾蘭人生于斯，長于斯，葬于斯。血肉在泥土里腐爛，生出爛漫的野花。只剩下森森白骨，與漫天繁星，共同注視著這片亙古的大地。
土地是農民的仆人，農民是土地的奴隸。邏輯從土地里剝落，自然清晰無比：他，父親被地主所害，房屋被地主所毀，連安身立命的土地也屬于他人。只有血刃仇人，才能擁抱自由的土地。
矯揉造作，無病呻吟，她，厭倦了上流社會的一切陳規(guī)。大洋彼岸不羈的狂風，時時撩撥著她的心弦。所以，當倨傲狂野，不拘禮法的他出現時，不禁芳心暗許。
即使，他的復仇對象是她的父親。
刺殺的失利，決斗的落敗，讓他不得已跟隨她出海。在甲板上，她貪婪地呼吸著自由的空氣，規(guī)章禮教全都消散在汽笛的長鳴中。大西洋上習習的海風，不時挾來彼岸泥土的芬芳?？僧斔€醉心于合眾國的陸離光怪時，財物悉數被盜，早已身無分文。
窮困潦倒，只會做夢。幾百年來，多少人遠涉重洋來到這個荒涼而生機勃勃的海岸
趙鑫珊先生在《我是北大留級生》里提到了詩歌的翻譯問題；在德語愛情小說《茵夢湖》中，有一首小詩是這樣寫的：“Sterben，ach sterben；Soll ich allein！”直譯過來就是：“死啊，啊死，我便是孤單一人！”這是趙先生的譯文，照他自己的話說那是干巴巴的，沒有一絲文采。而郭沫若先生的是這樣翻譯的：“死啊，啊死，我便獨葬荒丘！”應該說郭沫若先生在這里再創(chuàng)造了“獨葬荒丘”這個詞，營造了一個詩的氛圍，其意境自然超越了德文原文。但它同時也說明了一個問題：嚴格的來講，詩歌是不能翻譯的。
詩歌如此，電影亦然。嚴格來講，電影的片名也是不能翻譯的。新近奧斯卡折桂的《No country for old man》就被翻譯成了《老無所依》；我也一直不贊同把《Forrest Gump》翻譯成《阿甘正傳》。盡管這種譯法都有其“如鄉(xiāng)隨俗”的好處，卻也逃脫不了“虛假宣傳”的嫌疑。當然，讓人印象最深的“自作聰明”的片名翻譯恐怕就是法國經典電影《Amélie》（天使愛美麗）了，對那些不懂法語又不屑于事先了解法語片名的大部分觀眾來說，直到電影結束才“恍然大悟”
好吧，我承認我就愛小湯哥那雙迷人深邃的眼睛，也愛妮可，曾經是那么希望他們別分開，現在他們都有了各自的生活。
看完大地雄心心情激動得很，劇中讓我比較遺憾的是他們木有激情戲，一直期待兩人激情一下結果糾結的看到最后兩人一同插旗幟的時候'the end”出現，好吧，激情沒戲了，就這樣吧，睡覺~~！
【大地雄心】羅伯特·普羅斯基主演，黑土地與河流
轉載請注明網址: http://www.mmedi.cn/archives/id-15186.html
