這個(gè)……
對(duì)于我個(gè)人來說是一部十分遺憾的作品。主人公的身份，菜惠子的亡故，二位的情感，貫穿于故事始末的林林總總，無一不遺憾。
這種感覺，大概來自影片所記述的那些人所經(jīng)歷的那段時(shí)期，以及那段時(shí)期中所發(fā)生的那些事。現(xiàn)在看來，無話可說，只留唏噓。
也許在歷史中，我們（無論國(guó)界）已經(jīng)經(jīng)歷了許多相似，所以關(guān)于此片的某些內(nèi)容，實(shí)在感慨良多。諸如無法否定的國(guó)家的落后，無法阻止的民族的奮起，無法抑制對(duì)飛行的執(zhí)著，無法掙脫的伸來的相握，無法延長(zhǎng)那愛人的呼吸。
這一切，就像無法控制，這風(fēng)的喧囂。
面對(duì)如此，只能一再吟誦那句“Le vent se lève, il faut tenter de vivre.”
只是誰還曾顧及，這已成長(zhǎng)為青年的，那從兒時(shí)起就貫徹始終的夢(mèng)呢？
值得慶幸的是，老爺子即使在動(dòng)蕩、戰(zhàn)亂與死亡中，也披荊斬棘般地帶來那春風(fēng)陣雨，朵朵白云了。
即使是近代史上真實(shí)生活的堀越二郎在這其中，也帶有了一貫的那少年討喜的纖細(xì)與堅(jiān)韌。作品中，那藍(lán)天
看之前我就知道這不會(huì)是一個(gè)輕松的故事，但是沒想到會(huì)如此意味深長(zhǎng)。
故事開始于一個(gè)想要制作飛機(jī)的小男孩，夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)，但是制造的卻是戰(zhàn)爭(zhēng)的工具。經(jīng)歷最好的愛情，時(shí)間卻不允許他們?cè)谝黄鸶L(zhǎng)久哪怕那么一點(diǎn)點(diǎn)。短短兩小時(shí)如此平淡出奇崛，更何況是相較而言漫長(zhǎng)的一生呢。
在這部電影里，單個(gè)人的苦難與偉大也算通過努力去克服與抵達(dá)了，但整個(gè)歷史時(shí)代所賦予的底色實(shí)在讓人無法不由日本聯(lián)想到中國(guó)。
我承認(rèn)自己大概是被洗腦過度，從未真正從一個(gè)日本民眾或者日本飛機(jī)制造師的角度想過戰(zhàn)爭(zhēng)。但影片里他們?cè)谄D難的環(huán)境里設(shè)計(jì)飛機(jī)，拼命購(gòu)買學(xué)習(xí)德國(guó)技術(shù)還被責(zé)備剽竊，怨自己的國(guó)家為何如此落后，到最后稍有成色，都是很艱難的事情。我實(shí)在是忍不住想到洋務(wù)運(yùn)動(dòng)，想到民國(guó)時(shí)期的種種，新中國(guó)成立后的兩彈一星，結(jié)晶牛胰島素不一而足。每一項(xiàng)看似并不大的進(jìn)步都飽含著無數(shù)人在腦力，物質(zhì)和倫理上的掙扎。
最近伯父去三藩出差，發(fā)照片給我，有一張的描述是“日本早餐”。我一看，明明是餐包，可頌，黃油，沙拉，一點(diǎn)炒雞蛋和土豆
這部《起風(fēng)了》與以往宮崎駿的電影有很大的不同，除了開頭主人公與夢(mèng)境中的偶像做朋友有些非現(xiàn)實(shí)之外，基本上屬于一部現(xiàn)實(shí)主義的電影。從宮崎駿去參加柏林電影節(jié)參賽而不是拿去奧斯卡參賽就已經(jīng)很明顯。參加奧斯卡的動(dòng)畫都是像《冰雪奇緣》那樣向小朋友傳遞愛與和平。不難看出宮崎駿打算為大人或者為自己拍一部電影。對(duì)于小朋友來說這漫長(zhǎng)的兩個(gè)小時(shí)，無聊且漫長(zhǎng)。因?yàn)樗麄儾涣私舛?zhàn)時(shí)候的背景。主人公討厭戰(zhàn)爭(zhēng)，他一心只想制作出線條優(yōu)美的飛機(jī)，可是卻要為戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)。飛機(jī)試飛失敗后主人公選擇離開一下下
外公已經(jīng)很老了，家里人經(jīng)常抱怨他腦子記不太清楚事兒了。有時(shí)候還會(huì)說他有老年癡呆的征兆，因?yàn)檠矍暗囊磺兴加洸蛔。珜?duì)年輕時(shí)的一切倒都說得清。昨天去看他，不知怎么起頭的他開始說“東洋人打過來的時(shí)候”八年的逃難生活。他說日本人打到哪里大家就倉(cāng)皇逃到更遠(yuǎn)的內(nèi)陸。他在八年中與老家音信隔絕，因?yàn)榧男乓朔皱X，而八分錢就可以買吃的活命，他于是在八年中沒有寫過一封信，也不知道父母、兄弟在哪里。一路上大家集合在一起沿著路走，目標(biāo)太大，于是經(jīng)常就有很小的日本飛機(jī)俯沖下來扔炸彈。我問：“外公那你是不是看到過許多死人？”外公說，“許多死人？不是，是許許多多死人。一開始很害怕，后來也麻木了，把人往旁邊一扔就完了。那時(shí)候，人的命就像在天上飄一樣?！辈恢罏槭裁催@句話從他嘴里說出來我覺得有種莫名殘酷的詩意。要知道他充其量小學(xué)畢業(yè)，沒多大文化，一輩子搞技術(shù)，從來講的都是大白話。家里關(guān)于這個(gè)還有個(gè)笑話。表妹的名字“佳雨”是他給取的，表妹一直以為這是從“好雨知時(shí)節(jié)”里選的
曾經(jīng)讀過一本有關(guān)影視評(píng)論的書籍，叫做《電影或想象的人》，這本書談?wù)撨^電影和飛機(jī)的一些深層次的相似及一些共通點(diǎn)，當(dāng)然也討論了其不一樣的發(fā)展和“命運(yùn)”，后來我自己也據(jù)這些寫過一篇文章，叫做《電影和飛機(jī)》（http://1895m.com/?p=499）。
我在里面寫“飛機(jī)起于夢(mèng)想家，承載著人們飛上藍(lán)天的夢(mèng)想，但在實(shí)現(xiàn)人們這些夢(mèng)想之后，卻更加的將人們與社會(huì)生活緊緊的聯(lián)系在一起?！保粚憽帮w機(jī)能帶給我們的夢(mèng)，電影也可以，飛機(jī)剝奪的我們的夢(mèng)，電影會(huì)為我們補(bǔ)上?！彪娪啊镀痫L(fēng)了》講述的故事恰恰就是飛機(jī)夢(mèng)，而宮崎駿的電影本身又最能體現(xiàn)電影的造夢(mèng)意識(shí)。
《起風(fēng)了》講述的故事處于日本20年代到40年代之間，這個(gè)時(shí)候，日本經(jīng)歷了大蕭條時(shí)期，二戰(zhàn)，電影中也時(shí)刻伴隨著地震，火宅等自然的災(zāi)害。這一來，以至于片子中的人們大多時(shí)候都缺乏活力，無聊而喪失激情，人與人之間也缺乏信任。電影中有一幕，堀越二郎給深夜里等父母回家的小孩買面包吃，誰料他們卻意外的跑開。而電影中隨處可見的吸煙鏡頭也透露著這個(gè)年代下人們普遍的焦慮心情。由此而來
起風(fēng)了--------之多么幸運(yùn)的一生.
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