昨天幾乎是在無(wú)所事事中度過(guò)，但我?guī)缀醪粵Q的難過(guò)，奇怪。
我知道這適合做一出帶有迷幻色彩的小說(shuō)的開(kāi)頭，或者電影正式開(kāi)始之前的獨(dú)白敘述。如同裸體午餐。
最終還是想起它，在看完它三年以后，畢業(yè)前的某個(gè)白天，或者夜晚?？赐暌院缶驮賶?mèng)中，裸體午餐就是這樣一部電影。我沒(méi)有吸食過(guò)毒品，但我疑心在迷幻的青煙下，我所看到的也不過(guò)是這些。
我醒來(lái)，我眩暈，我的子彈打在妻子的額頭上，我敲打興奮的打字機(jī)，打字機(jī)張開(kāi)翅膀，丑陋如同蟑螂的先知，有著陰森而性感的嗓音，我伸手進(jìn)深紅色的陰暗取紙器，粘液和粘膜一同襲來(lái)……我要逃，抑或去找回我的愛(ài)，我的妻。
哦，別驚慌，我的朋友，這僅僅是個(gè)開(kāi)頭。
淋漓的性器，吸食毒品的快感和負(fù)罪，群交和集體吸毒，一切都用略帶夢(mèng)幻色彩的反轉(zhuǎn)效果和生動(dòng)到直白的暗示來(lái)描畫(huà)。并不難接受，從畫(huà)面而言，如同曼陀羅般，用彩色的香氣引出你意識(shí)表象下隱藏的最深的惡德。放縱、淫蕩、殘暴，還有心滿(mǎn)意足沉迷于此的墮落。放心，它很安全，它展示的只是畫(huà)面上的而已，而畫(huà)面上的也只有暗示而已。但是，它也最危險(xiǎn)
別說(shuō)“看懂”或“看不懂”了。
應(yīng)該說(shuō)“看進(jìn)去”了就對(duì)了。
美國(guó)真正有價(jià)值的文化產(chǎn)物就是性、藥物、搖滾這三樣，不理解這三樣，就無(wú)法真正理解任何一部20世紀(jì)以來(lái)的美國(guó)文化藝術(shù)——包括小說(shuō)、電影、美術(shù)音樂(lè)、甚至是笑話……
性就不說(shuō)了（在性方面，我們中國(guó)文化傳統(tǒng)中缺乏基督教天主教那種原罪感，因此沒(méi)有多少Force貫穿其中），搖滾呢，巴勒斯是好多牛B樂(lè)手、先鋒音樂(lè)人藝術(shù)家的公認(rèn)偶像和前輩，甚至最新的電子實(shí)驗(yàn)音樂(lè)家都會(huì)集中在一起出版一張向巴勒斯致敬的專(zhuān)輯。
這里最重要就是“藥”，再說(shuō)回去，為何那末多小說(shuō)家，畫(huà)家，音樂(lè)家等等都把老巴視為自己的偶像和前輩，原因就在于幾十年后，他們才發(fā)現(xiàn)了，在幾十年前，巴勒斯已經(jīng)在這方面走得比他們現(xiàn)在所走的要遠(yuǎn)很多了，而且集大成，不可模仿、不可復(fù)制、甚至不可追隨——人類(lèi)作為一個(gè)進(jìn)化了的物種，可以自己的能力擴(kuò)展人類(lèi)精神知覺(jué)內(nèi)在深度和外在邊界及至宇宙與人類(lèi)的真相的那些及其罕見(jiàn)的個(gè)體中的一個(gè)——從這個(gè)意義上說(shuō)，巴勒斯的作為正是佛陀的作為——給你一本四十二章經(jīng)
作為小說(shuō)的《裸體午餐》是美國(guó)當(dāng)代文學(xué)中很有名氣的代表作品，但是我作為一般群眾從來(lái)沒(méi)有也沒(méi)想讀過(guò)它，看到wiki上的介紹就嚇退了：小說(shuō)由好些個(gè)松散片段組成成，作者William Burroughs說(shuō)這篇作品從哪里起頭閱讀都可以，因?yàn)闆](méi)法概括情節(jié)。在沒(méi)有上下文的情況下帶著嚴(yán)重的未知開(kāi)始看電影，柯南伯格雖然難舍昆蟲(chóng)和alter ego情節(jié)，但是這部片和幾部前作相比實(shí)在太甜了，我看完都感到意外，依稀有種《黑店狂想曲》和《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》的奇幻和嘲諷氣質(zhì)，與此同時(shí)這部片也足夠讓人犯暈，電影中有殺蟲(chóng)子殺老婆販毒嗑藥攪基寫(xiě)小說(shuō)當(dāng)間諜情節(jié)，地點(diǎn)在紐約與異域風(fēng)情鮮明的interzone之間穿梭，男主角在一群基佬中簡(jiǎn)直成了萬(wàn)人迷，還半推半就地當(dāng)起了情報(bào)人員，仿佛穿越到了格林的冒險(xiǎn)小說(shuō)，主線還安排他成了一個(gè)心中一直住著自己老婆的癡情漢，一個(gè)槍法超爛的癡情漢——一種難以言表的荒誕自嘲之氣噴薄而出。心想這片可真神了，雖然看得我稀里糊涂，卻也饒有趣味，和之前想的完全不一樣。
沒(méi)有什么血腥怪物
本片是加拿大導(dǎo)演大衛(wèi)·柯南伯格（David Cronenberg）根據(jù)威廉·柏洛茲（William S. Burroughs）同名小說(shuō)改編。影片里充滿(mǎn)了打字機(jī)、會(huì)說(shuō)話的甲蟲(chóng)、各種意寓深刻的對(duì)話。非常cult，是絕妙的改編。不但具有卡夫卡式意識(shí)流派的詩(shī)意，也是對(duì)the beat generation作家walliam lee創(chuàng)作流程充滿(mǎn)傳記性的再現(xiàn)。正如美國(guó)影評(píng)人David Ansen所言：“顯然這不是適合大眾口味的怪味茶，欣賞此片需要一種對(duì)重口味美學(xué)的品位。對(duì)敢于接受的觀眾來(lái)說(shuō)，這絕對(duì)是一部引人入勝的影片?！?br>1
二戰(zhàn)后，美國(guó)文學(xué)界出現(xiàn)了“垮掉的一代”。他們的特征是：吸毒、嘗試新的性行為、對(duì)東方宗教的興趣、反物質(zhì)主義和充滿(mǎn)狂熱的表達(dá)。柏洛茲的《Naked Lunch》正是“垮掉文學(xué)”的重要代表作之一，與之齊名的是阿蘭·金斯伯格的《嚎叫Howl》和捷克·凱魯亞克的《在路上On the Road》他們都推崇即興創(chuàng)作。即在吸食某些藥物后，憑著熱情和幻覺(jué)創(chuàng)作文學(xué)作品，也是標(biāo)志其難以影視化的記號(hào)。
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柏洛茲的Naked Lunch是無(wú)線索、不敘事化、不情節(jié)化的小說(shuō)，把它改編成電影貌似一件“不可能完成的任務(wù)”
電影改編自威廉巴勒斯的同名小說(shuō)，和小說(shuō)中展現(xiàn)的腦內(nèi)地震不盡相同，大衛(wèi)柯南伯格結(jié)合了威廉巴勒斯自傳三部曲《癮君子》、《酷兒》、《裸體午餐》中的內(nèi)容，描述了作家威廉.李在半夢(mèng)半醒中逃離毒品控制，正視體內(nèi)魔鬼的過(guò)程。兩次殺妻構(gòu)成了影片循環(huán)式發(fā)展的結(jié)構(gòu)，它看起來(lái)像宿命重現(xiàn)，實(shí)則是作家擊碎夢(mèng)境，走出封閉的內(nèi)心世界，從控制中心逃離到邊緣地帶的象征。就像擬人化的打字機(jī) “克拉克諾瓦”彌留時(shí)所說(shuō)的“作家應(yīng)該生活在殘酷的現(xiàn)實(shí)中”。
影片以“寫(xiě)作是危險(xiǎn)的”作為威廉.李的臺(tái)詞
【裸體午餐】沒(méi)有證據(jù)顯示使用任何一種幻覺(jué)劑會(huì)導(dǎo)致身體的藥物依賴(lài)
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