現在去北醫(yī)三院看病，如果不是急診，見到醫(yī)生的幾率恐怕比彩票還低——今天去，下周才能約到醫(yī)生。
晚清以來，西風漸強，科學主義（被錯誤的被等同于西化）也日益占據統(tǒng)治地位。在醫(yī)學界也表現為西醫(yī)對中醫(yī)的排斥。1929年的“廢除中醫(yī)案”并沒有徹底打倒中醫(yī)，反倒讓原本松散的中醫(yī)團體組織了起來，并自稱國醫(yī)，主動擁抱國家體制和科學話語，于是，中醫(yī)科學化也成為中醫(yī)從業(yè)者的策略和共識。雖然西醫(yī)也確立另外一種話語秩序，自稱為新醫(yī)，從而與作為與舊醫(yī)的中醫(yī)相對立，但在后來的民國時期，中醫(yī)也慢慢進入衛(wèi)生防疫體系。然而，“中醫(yī)”被更深地卷入現代防疫體系之內，最終在其中扮演一種過渡和邊緣的角色，是與1949年以后‘預防為主，治療為輔’的國家總體衛(wèi)生政策規(guī)劃密切相關的?！?br>因為西醫(yī)的治療與防疫體系主要停留在大城市，而鼓吹西醫(yī)的也主要是大城市的知識與政治精英，于是甚至在解放后，中醫(yī)在農村依然占據統(tǒng)治地位，也就是說，在農民的頭腦內，陰陽五行等迷信觀念依然占據主導地位，傳統(tǒng)的醫(yī)患關系也并未改變。而在50年代以后提出的醫(yī)療三大原則——…

影片描述的是中國農村60年代的情況，如果按著影片前90分鐘的記述下去，影片作為一個敘事片是很能喚起共鳴的，但是不幸的是，在影片的最后被明顯的加上了政治革命的意圖。這部影片體現了當時文革的大背景，也反映了當時社會的混亂局面。
影片一開始便走了稍有極端的路線，把村里的“賈”醫(yī)生刻畫的較為拜金且無良，這個人物賺的基本上是傷天害理的昧良心的錢。可以說這個人物基本上在刻畫上走極端，這樣的目的是激起當時群眾的共鳴，一起討伐，而在這之后，本是應該為人民服務的衛(wèi)生院錢醫(yī)生更是見死不救，刻畫的更為慘烈，更是讓人們心中的怒火憤然中燒。然后開始了一步勵志大片的故事情節(jié)，一位村里的赤腳女孩為了鄉(xiāng)親們的衛(wèi)生健康走上了一條辛苦的求學問醫(yī)之路?？梢哉f，如果只是這樣安排下去，女孩受盡苦頭和阻攔最后學藝有成也不挨是一步情理之中的勵志佳作。關鍵是，編劇賦予了這位年輕的姑娘孤傲的品格，讓她逐步走上了“煽動”崗位。并最終擔當了一位文革的“旗手”。突然對杜院長和錢醫(yī)生的批判一下子就上升到了修正主義和當權走資派，絕對是為了起到對當時…

文革電影之《春苗》：和諧社會的前奏曲
因為最近看了文革電影《艷陽天》，被其強烈的煽情風格所感染，一時控制不住欲望，便把從街上買來的質量不算太好的碟片《春苗》閱讀了一遍。碟片顯然是從錄象帶翻錄的，而錄像帶上的原影像，大概是用攝像機從銀幕上拍攝的，效果不是很好，可以看到銀幕的存在，上面的臟斑都可以看到。
看文革電影《艷陽天》，你會有一種看類似好萊塢電影的感覺，直截了當，起承轉合到嘴到肚，至少人物說話很清晰，不像現在國產影片里，人物說話吐詞不清，沒有字幕，就聽不到說什么，還有現在女明星說話，說的都不是標準的普通話，帶有過于明顯的撒嬌的拖腔，聽了令人肉麻與乏味。反而看看韓片，里面的配音都是很動聽悅耳的，不知為什么現在女演員說話都用一種拖腔講話，聽了膩人。
《艷陽天》反映的是北方農村，由長春電影制片廠拍攝。《春苗》的導演是謝晉，在浙江紹興拍攝，也是反映的是農村，《艷陽天》里的北方農村是干爽利落的，人物性格也是大色塊的，色彩效果不是很好，感覺是土黃色為基調的，有一些土里巴嘰的樸實味；而《春苗…

這部電影其實邏輯上還蠻自洽的，故事線里的兩個問題，一個是醫(yī)院作為公共服務機構是為誰服務，一個是西醫(yī)進入中國后隨之而來的醫(yī)學知識壟斷如何解決，這兩問題電影都給了兩個回答，前一個就是用民眾批斗來對抗官僚修正主義，后一個是由赤腳醫(yī)生來發(fā)揮匱乏的醫(yī)學科班生的作用，赤腳醫(yī)生很典型的特點是貫徹中醫(yī)的實踐性，比如春苗的以身試藥就是在用神農嘗百草式的窮舉法。這可能是很多人說這部電影反智的原因，都太帶入現代社會的視角了。
立刻對一個歷史性事件進行蓋棺定論是很難的。文化大革命距今不過四十年

于飛領演，文革電影之《春苗》：和諧社會的前奏曲
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