這些簡單的片段，展示給我們一些關(guān)于個人處境的微弱呼喚，你可以明顯感覺到導(dǎo)演們不約而同的猶疑和小心，使得整部片子像是一瓶包裝精良但放置過久的礦泉水。真誠，無害，卻令人提不起胃口。這種蜻蜓點水式的實驗在我眼里沒有形成任何概括性，相反使我進(jìn)一步深信，除了日本人，誰也看不到真正的東京。

三個非?！罢尾徽_”的短片分別圍繞“東京城市化里的人““東京被遺忘的歷史翻案”“東京人的未來”三大個主題進(jìn)行展開。從觀眾觀影角度來說奉俊昊是觀感最好的一部。卡拉克斯最邪典感，米渴爾最直接。
從短片的創(chuàng)新和時效性還是奉俊昊的是最好的，可能因為疫情關(guān)系男生往出跑空無一人的東京相對當(dāng)下代入感過于強烈。視聽語言上保持了奉俊昊強迫癥似的工整感，沒有一絲瑕疵的感覺。
卡拉卡斯相對邪典感影片主題其實是非常好的，新聞影像記錄、手持紀(jì)錄片手法在當(dāng)時08年來說是非常新的

《室內(nèi)設(shè)計》，每天每天上演在東京西京南京北京，從各地齊聚到所謂的大城市的小鎮(zhèn)青年，他們的心長的奇形怪狀，加瀨亮的心是蘑菇狀的，還帶煙云——作為導(dǎo)演也許他清晰的知道讓自己的觀眾不要睡去的方法是讓他們?nèi)谌氍F(xiàn)實的煙霧中。藤谷文字的心是椅子狀的，別人多蠢蠢欲動，她卻停滯不前，過時的一把木質(zhì)椅子。這樣的心都MATCH不上黑川紀(jì)章的膠囊容器（學(xué)名：中銀艙體大樓，入住標(biāo)準(zhǔn)：禁止男友、禁止寵物），棱棱角角還必須在東京拋光、打磨，磨得統(tǒng)一了尺寸、規(guī)制了大小、克制了想法，才能匹配的上東京這個容器，方才能成為寸土房子里寄居的蛀蟲，否則只能變異成房屋間隙的鬼魂……
我們不知道誰變異了。幸運者，宜動宜靜的變成椅子，遇上個不愛言談的三味線彈奏者，可以在自己的賽亞星球里繼續(xù)生活，照舊剪雜志、愛看書、關(guān)照植物、寵物，偷窺身外的世界。不幸者，急急跟上這個1200萬人口的節(jié)奏，把只能包9個禮物的包裝紙用在11個禮物上，更分不清嘈雜的外人給予他的贊揚有多少出于逢場作戲，他的蘑菇心和這個城市一樣變大、變得現(xiàn)代化、變得身心俱疲。
《Merde》…

《室內(nèi)設(shè)計》看不清人生方向的女孩，在男友的導(dǎo)演夢初步實現(xiàn)的時候離開了他身邊。發(fā)現(xiàn)胸?zé)o大志的自己原來也有可以發(fā)光的地方，原來愛好和世界是可以和平共處的啊。雖然不喜歡我愛的你，有一天喜歡上別的女孩，但是現(xiàn)在滿足于做一張椅子的我，也只能夠給你祝福吧。
《Merdo》用少數(shù)人獨立特行的反抗來諷刺這個世界的荒誕、懦弱和冷漠嗎？好吧，我沒有看懂，而且差點睡著。
《宅》十年里都宅在屋里里，連相互關(guān)心地親人都會失去交談的興趣和勇氣，讓我鼓起勇氣邁出門檻，扎進(jìn)陽光下，如果出現(xiàn)這樣的事物，怎么樣都要抓住，死也可以。

東京?。航炭萍壍南矂∑?現(xiàn)在、過往、未來
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