電影充滿了場景和場景的間隙，停頓了很久才說出話前那段停頓的空白，沒說但感覺到的言語和言語外的難以體會的。有時下一幕場景就是上一幕的注解。最后落幕時茫茫大地雪覆蓋下的大地輪廓和遠(yuǎn)處的山脊，臨結(jié)尾老人點燃煤油燈念起古蘭經(jīng)，滅了再點，再念，再滅時已有淚光。
觀
片子里對話不多，其中一場是葬禮后老人去看摔斷腿的姑侄兒，還掉老伴的債。姑侄兒媳婦說起忽然想起來一件事，平鋪直敘地說起和老人老伴一同趕集，老伴買了很多，最后看到她買的鞋，于是借錢也去買了雙。老人回到家坐在屋子里不開燈

無論什么什么信仰，都必須回答從哪里來，到哪里去的生死叩問。
馬老漢“苦了一輩子”的老伴兒去世了，他和兒子決定在四十天忌日宰殺家中老牛當(dāng)作祭品?？膳Ｔ诩廊諄砼R前幾天開始不吃不喝。馬老漢求問阿訇，得到的答案是牛是大牲，有靈性，會在清水里看見刀子，于是它通過禁食來讓自己能以清潔的內(nèi)里歸于真主，這是很高貴的。馬老漢惆悵地說，人還不如牛，預(yù)見不了自己的死。
影片畫面極美，光影、構(gòu)圖、色調(diào)都非?？季?，把冬日慘淡的西北鄉(xiāng)村以及清貧穆斯林家庭日常，拍出一種肅殺冷峻又清潔的詩意。

排除影片本身表達(dá)的內(nèi)涵不談，私以為，《清水里的刀子》用戲劇方式呈現(xiàn)更合適。作為電影，它節(jié)奏奇慢，臺詞少，還時而為了說出一些事情稍顯做作(比如大哥的弟媳說話)，演員大多呆滯木訥，大段大段的留白，沉默，和一動不動的大全景，很影響觀影體驗。風(fēng)景畫面雖美，但不夠。電影觀眾的代入感太低(我中途真的快睡著了一次)
但如果能改編成戲劇，把電影中重要的事件如給母親下葬、村里高領(lǐng)產(chǎn)婦生孩子、遛牛、殺牛深挖一下，嚴(yán)謹(jǐn)而精細(xì)地演出來，會比這震撼的多?？赡茈娪氨磉_(dá)不出來的

《清水里的刀子》觀后小記一則
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-58816.html