嘗試讓人物演現(xiàn)實(shí)中的自己，已經(jīng)不算是多大的創(chuàng)新了。伊朗天才女導(dǎo)演薩米娜18歲時(shí)執(zhí)導(dǎo)的第一部作品《蘋果》，就大膽地啟用了現(xiàn)實(shí)中一對(duì)智障姐妹，來探討伊朗家庭教育之現(xiàn)狀。所不同的是，《蘋果》雖然讓現(xiàn)實(shí)人物進(jìn)入影像，在虛構(gòu)中保留真實(shí)，但整個(gè)故事卻是經(jīng)過戲劇化的設(shè)計(jì)，看起來，它與一部普通的劇情片無甚差異。《郵差的白夜》反映了這一創(chuàng)作方式的新傾向——影像質(zhì)感向紀(jì)錄片的靠近。
反過來，《郵差的白夜》同樣可以看成是紀(jì)錄片向劇情片靠近的一種嘗試，只要在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中加入虛構(gòu)，以及有痕跡的戲劇變化。由此可見，紀(jì)錄片與劇情片這兩者原本十分分明的影像介質(zhì)，正在慢慢地相互交融。擺蕩在兩者之間的是一片巨大的空間（虛實(shí)-影像），慶幸已經(jīng)有越來越多的電影人開始在這塊領(lǐng)域探索，而最令人矚目，同時(shí)也是取得最大成績的是伊朗電影，這里不再詳細(xì)展開。
在此，我想談了是“真人秀”節(jié)目對(duì)電影創(chuàng)作的影響，或者也可以說，電影正自覺不自覺地吸收“真人秀”的精華。從這一視角再去回看《郵差的白夜》，可以發(fā)現(xiàn)很多有趣的地方。在某種程度上
靜美的俄羅斯極地風(fēng)光，面相質(zhì)樸的素人演員，沉靜灰暗是整體基調(diào)。
坐船行駛，船不動(dòng)，景動(dòng)，這里最能感受到時(shí)間靜謐的流動(dòng)，如郵差的白夜生活，一個(gè)人的房間光線昏暗，起床凝視塑料拖鞋許久，然后由早餐開始一天的生活，僅有俄羅斯藍(lán)貓相伴，日復(fù)一日。男孩和媽媽是他生活里靈動(dòng)的亮色，雖然這是個(gè)只會(huì)拿出烤焦的面包招待他的女人。他帶男孩尋水怪，男孩原先不信，最后哭起來了，這里，最是小孩子，后來還無所顧忌學(xué)大人抽煙。與郵差的獨(dú)自生活對(duì)應(yīng)的是村民獨(dú)立于外界，火箭在背后發(fā)射，與他們無關(guān)
小艇劃過水天一色的湖面，木柵門在風(fēng)中搖曳，湖邊大樹下升起黃昏的篝火，風(fēng)過清晨的樹叢和芒草……很少有一部電影，光看預(yù)告片就令人沉迷。塔可夫斯基式的、日常細(xì)節(jié)中淡然流露的詩意，但并不就此美化時(shí)常壓抑乏味、千篇一律的生活。這是俄國導(dǎo)演安德烈·康查洛夫斯基電影《郵差的白夜》（2014），關(guān)于俄國北部被克洛澤羅湖與世隔絕的小村莊及村民。他們與外界的幾乎唯一聯(lián)絡(luò)人是郵差，他駕船從湖那端的小鎮(zhèn)帶來信件和報(bào)紙，也有面包和止痛藥。村里的老婦人去世了，葬禮上人們說，這是“社會(huì)主義浪漫主義”時(shí)期的終結(jié)——“集體農(nóng)莊”記憶？酗酒的老孤兒看到電視里講一位年輕人回饋孤兒院，老淚縱橫——“二戰(zhàn)”給蘇聯(lián)留下太多戰(zhàn)爭孤兒；郵差立在已成廢墟的舊時(shí)校舍，一幀幀靜照間，昔日意氣風(fēng)發(fā)的愛國歌曲充滿瓦礫和記憶。他夢里的灰貓坐在腳下，尾巴偶爾抖一抖——這懷舊與感傷的，神秘的見證者。當(dāng)年輕人奔向都市，老人慢慢去世，也便不再需要郵差，村莊存在過的痕跡，只留在電影里。
短暫的夏天即將結(jié)束，新學(xué)年開始前，單身媽媽Irina在俄國北方大港口城市阿爾漢格爾斯克找到了一份工作，她興奮的拖著兒子Timur趕上大巴，迫不及待著離開美麗卻又乏味的故鄉(xiāng)克洛澤羅湖。暗戀她的老郵差Lyokha只得在收獲了一個(gè)禮節(jié)性的嘴對(duì)嘴親吻后，目送著她的遠(yuǎn)去。紅梅花兒在田野小河邊開了整個(gè)盛夏，水草也都忙著結(jié)婚生子，可老郵差那滿腹的心頭話兒最終沒有講出來。
安德烈·康查洛夫斯基的這部新作《郵差的白夜》，與大文豪陀思妥耶夫斯基那本《白夜》毫無關(guān)聯(lián)，如若非要聯(lián)想，大抵也就是文學(xué)和電影共同傳達(dá)的等待、錯(cuò)過以及失望之情吧。
77歲的康查洛夫斯基，在好幾十年的拍攝生涯中，制造了太多良莠不齊的作品，也因此他在影史上的聲譽(yù)和地位，比弟弟尼基塔.米哈爾科夫差了一個(gè)量級(jí)。幸運(yùn)的是，這部回歸廣袤俄羅斯鄉(xiāng)村土壤，卻將情懷深藏起來的新作品，算得上是繼1979年那部謳歌國家工業(yè)建設(shè)的《西伯利亞頌》后的又一藝術(shù)高峰。時(shí)代躍遷，國已不國，如果說前者展現(xiàn)蓬勃時(shí)代中的大我，后者則溫情撫摸被蘇東劇變拋于荒野的小我。
“如今的退休金真實(shí)不錯(cuò)
可以說是相當(dāng)小眾的電影了。
鏡頭絕美，幾乎每一幀都堪比特列季亞科夫畫廊里的油畫?？吹贸觯瑢?dǎo)演對(duì)這片土地、這些“小人物”的命運(yùn)，傾注了足夠的關(guān)懷與熱愛。
小島村的凋零，何嘗不是俄國自己的縮影？蘇聯(lián)解體后的慘狀，雖然無論是愛沙尼亞的《極樂迪斯科》還是我國的歷史紀(jì)錄片都已經(jīng)講得足夠詳細(xì)，然而也許因?yàn)椴皇嵌韲俗约旱淖髌?，所以似乎還是給我一種隔靴搔癢之感。
直到看了《郵差的白夜》，我突然感覺到，那些俄國大爺大媽跟我說的那些對(duì)蘇聯(lián)的贊美，以及因?yàn)樗麄儺?dāng)下生活產(chǎn)生的抱怨甚至痛苦
“郵差的白夜”看到伏特加，還是選擇冰淇淋
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