連刷了多部成瀨再來(lái)看秋日和，第一反應(yīng)是：就那么點(diǎn)雞毛蒜皮的破事也要唧唧那么久？最后小津自己也借口承認(rèn)‘是人把它變得復(fù)雜了，其實(shí)生活本身是很簡(jiǎn)單的?。　獙?duì)啊，特別是你們這種中上產(chǎn)階級(jí)的生活。煩心事無(wú)非就嫁嫁女搔搔癢罷了。
話說(shuō)，這么富裕的家庭我已經(jīng)好久沒看到了（看到明子的指甲油的那一刻我嘴都掉下來(lái)了）；這么富裕的家庭成瀨從來(lái)沒拍過(guò)吧？和小津相比，成瀨被評(píng)為不幽默，沒希望［1］［2］。剛看到此評(píng)論我覺得好有道理，成瀨的女人無(wú)論東跑西撞都闖不出南墻。一環(huán)連一環(huán)的悲劇絕望，一個(gè)接一個(gè)的受騙失敗，一次又一次的重新開始嘗試期待轉(zhuǎn)變。你說(shuō)成瀨悲觀，沒錯(cuò)。成瀨的男人死得一個(gè)比一個(gè)早（女の歴史里面登峰造極?。?，不是倒霉就是自己軟弱自殺。但你看成瀨的女人放棄過(guò)嗎？（飯那個(gè)莫名其妙的結(jié)局勉強(qiáng)算個(gè)意外吧）
彩色的秋日和充滿了調(diào)皮的音樂(lè)和幽默，但歸根結(jié)底還是小津一廂情愿的父權(quán)主義威嚴(yán)。盡管這次不是父親嫁女而是母親嫁女，綾子的父親也早已去世全片沒有露過(guò)一次臉， 但父親的威嚴(yán)卻宛若幽靈遲遲不肯離去

《晚春》的女性版，這回的主角換成了母親……還是原節(jié)子，從女兒變成了母親，時(shí)光流逝的感嘆……對(duì)于小津，說(shuō)得太多了，這部電影最大的小津風(fēng)格是語(yǔ)言，如此生動(dòng)詼諧，令人忍俊不禁，想來(lái)，小津是一個(gè)多么熱愛生活的人，構(gòu)圖依然如詩(shī)如畫，“窗簾”盡頭盡顯日本味道，仰角拍攝、對(duì)鏡語(yǔ)言，然小津的標(biāo)簽彰顯……在敘事上，影片中采用了多次對(duì)應(yīng)拍攝或平行剪輯，這猶如段子一般，加強(qiáng)了笑果……笠智眾依然在小津后期的電影出現(xiàn)，只是已成配角客串，小津念舊……司葉子、岡田茉莉子的美已經(jīng)是當(dāng)時(shí)審美的一次轉(zhuǎn)移，東方美更迭了西方美的形態(tài)，這也是隨著原節(jié)子徐娘半老后的另一喟嘆，然而，今天看來(lái)司葉子、岡田茉莉子的美是如此鮮活，卻又是多么短暫……還好有小津，他將這些他感受到的美，以及亙古不變的情感用鏡頭一一記錄，成了日本電影中日本味道的瑰寶……

最近兩周有紀(jì)念原節(jié)子的特別放映，選了《秋日和》、《晚春》和《東京物語(yǔ)》三部，于是趕緊訂了票。今天擠了半個(gè)小時(shí)的中央線，開場(chǎng)前五分鐘才匆匆趕到電影院?！竿瑜蝺?nèi)ピカデリー」三號(hào)影院有些難找，只有一個(gè)二十排的放映廳。選了第八排的座位，坐下來(lái)才發(fā)現(xiàn)要稍仰著頭才能看到整個(gè)熒幕，暗暗有些后悔買得太前了。周圍三三兩兩落座的多是年過(guò)半百的老人，或許都是從小看著小津和原節(jié)子長(zhǎng)大的，一定比我懷著更復(fù)雜的情感來(lái)到這里的吧。
《秋日和》作為小津晚年的作品

秋日和》的英文名是Late Autumn，《晚春》實(shí)在是太有名了，讓我不免直覺地以為它本名《晚秋》。但是顯然《秋日和》美得多。
作為小津后期的作品，這本電影中對(duì)話的風(fēng)趣幽默和之前有點(diǎn)不同，三個(gè)男人湊的一臺(tái)戲，在老婆閨蜜團(tuán)前閃爍其辭的樣子，讓人看了直樂(lè)。
這秋日，顯然是寂寞的，是屬于告別的。如果說(shuō)人間有一種必然的告別，那必然就是親子之間。這說(shuō)起來(lái)有點(diǎn)惆悵，這是與生俱來(lái)的聯(lián)系，也是自初注定的分別。
看到有一個(gè)段子，張大媽對(duì)李大媽的女兒的婚姻大事操心極了，“她不結(jié)婚

我想一定不會(huì)有人注意到那個(gè)滅火器
沒有想到小津那么時(shí)代時(shí)代感。
沒有想到我到底還是喜歡小津了啊。
在私人的一個(gè)俱樂(lè)部看的投影，除了我和妻子只有兩個(gè)人，一個(gè)人還中途退場(chǎng)，寂寞也是沒有辦法的事情啊。

上周從葉家宅買了《晚期小津》。最近抽兩晚看了其中兩部，分別是《東京暮色》，《秋日和》。
悲與喜，黑白與彩色，亡女和嫁女，不一樣的故事，同樣的小津，不一樣的基調(diào)，華顏常駐的原節(jié)子。
《東京暮色》的主線，在于小女兒的悲劇，棄家棄夫棄子的母親，被迫嫁給自己不愛的人的姐姐，長(zhǎng)子夭折的父親，都是副線。探討家庭關(guān)系的小津，這一次卻將攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)在家庭以外，小女兒的男朋友，以及那幫愛打牌的損友，是片中的關(guān)鍵所在。即便是那個(gè)回到東京，已嫁作他人婦的母親，也是以外人的形象出現(xiàn)。
笠智眾和原節(jié)子父女，他們代表小津家庭關(guān)系中最穩(wěn)固的兩個(gè)支點(diǎn)，在《東京暮色》中卻毫無(wú)辦法的看著活生生的小女兒，妹妹走向滅亡。電影本身并不壓抑，也不絕望，雖然父親一遍又一遍的問(wèn)女兒，到底發(fā)生了什么事，姐姐悉心照顧妹妹，換來(lái)的都是沉默。小女兒分明要一個(gè)人承受整個(gè)世界的壓力，她不是不想找人分擔(dān)，親生母親的出現(xiàn)更讓她對(duì)自己的身份產(chǎn)生了懷疑，男友的冷漠無(wú)恥更讓她徹底寒心。缺失一極的家庭，是會(huì)造成這樣的孩子，這樣將自己鎖在內(nèi)心的孩子

“秋日和”1960年度佳片，分鏡頭的節(jié)奏及韻律
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