《電車(chē)狂》應(yīng)該是黑澤明電影中最獨(dú)特的一部，它有著承上啟下的作用。它是黑澤明第一部彩色片，構(gòu)圖仍然是那么古典，但那些艷麗而張揚(yáng)的畫(huà)面如同達(dá)利的畫(huà)作一般，這當(dāng)然是其早年黑白影像所無(wú)法呈現(xiàn)的。電影既承接著黑澤明強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實(shí)傾向以及和19世紀(jì)文學(xué)大師們共通的人道主義，同時(shí)又開(kāi)啟了一種繽紛絢爛的超現(xiàn)實(shí)影像——這在他晚年的《夢(mèng)》中特別清晰。據(jù)說(shuō)這部超前之作上映后票房慘淡，批評(píng)聲層出不窮，以至于黑澤明在身上劃了二十多道傷口，試圖自殺。還好他被及時(shí)搶救

看完大師的這部片，情不自禁地想抽煙，不是因?yàn)橛袩煱a，而是因?yàn)槌翋?。沉悶，因?yàn)槠腥宋锏母鞣N看似異類(lèi)的行為，超出正常人的行為邏輯范圍，但并不代表現(xiàn)實(shí)生活中的不存在。從一個(gè)大多數(shù)人的邏輯角度來(lái)看，這部片實(shí)在太難拍了，無(wú)法進(jìn)入影片中這些少數(shù)人邏輯，所以也談不上理解，但也不乏旁觀者的致敬。

下層棚戶(hù)區(qū)里的各色人等——癡呆電車(chē)狂人、醉酒后換妻的苦力、糟蹋侄女的強(qiáng)奸犯、流浪漢一大一小、發(fā)呆的落寞文人、不在乎妻子婚外情的手藝人、等等，導(dǎo)演到底想說(shuō)什么?。空繎蚣葲](méi)有多么高尚正向的人和事，壞人似乎也沒(méi)怎么被懲戒。話說(shuō)回來(lái)，從電車(chē)狂的視線看出去，其實(shí)也沒(méi)什么所謂的好人和壞人——他覺(jué)得自己每天開(kāi)行虛擬電車(chē)是最正常不過(guò)的，其他的人反而虛度光陰瞎操心，哪邊是真哪邊是假呢。電車(chē)狂的生活真是簡(jiǎn)單又快樂(lè)啊，就是辛苦了他的母親。
2個(gè)多小時(shí)我是一邊工作一邊開(kāi)著放映

看完《電車(chē)狂》，不能說(shuō)對(duì)影片要表達(dá)的東西已完全了解，因?yàn)橛捌适戮€索繁多，很難有耐心一個(gè)個(gè)梳理，但是依然可以從影片大致故事情節(jié)看出一些深層次東西。在觀看過(guò)程中自然地想到了《靜夜之決斗》、《野良犬》、《低下層》、《天國(guó)與地獄》等影片要表達(dá)的東西，即人在關(guān)鍵時(shí)刻的選擇。
在《野良犬》中，同樣是在退伍后被偷去行李的士兵，有人選擇走上搶劫這條路，而有人選擇當(dāng)上了警察。
同樣在面對(duì)困難甚至艱難的生活時(shí)，有人選擇刻苦工作，用自己唯一的資本，即“血汗”博得生活上的立足之地。有人選擇沉淪，一天天困苦下去，對(duì)生活心灰意冷以至于不再做出任何看似“掙扎”的行為，在自己的幻想和抱怨中度過(guò)余生。
在我們討論人在面對(duì)困苦生活時(shí)應(yīng)當(dāng)自我勉勵(lì)，為美好的生活而奮斗的時(shí)候，仿佛有點(diǎn)不近人情，對(duì)這些人太不公平。對(duì)于生下來(lái)就烙上了困苦標(biāo)簽的人們來(lái)說(shuō)，憑什么富家子弟生來(lái)嘴里銜著玉出生，而自己則在剛開(kāi)始明事理時(shí)，第一件懂得的事便是如何為下一頓飯發(fā)愁。是啊，社會(huì)是多么的不公平和殘酷無(wú)情。

《電車(chē)狂》——一個(gè)武士的倔強(qiáng)與溫柔。
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