一部從一開(kāi)始就充滿隱喻的電影，鮮有的臺(tái)詞，很強(qiáng)的畫(huà)面感，戲劇性的結(jié)局。
便當(dāng)。黑道組長(zhǎng)在長(zhǎng)年的腥風(fēng)血雨后，決定去重新拾起當(dāng)年對(duì)愛(ài)人的一個(gè)承諾。當(dāng)年的愛(ài)人，依舊穿著當(dāng)年那鮮紅的連衣裙，每個(gè)周六坐在公園的長(zhǎng)椅上，拿著兩個(gè)便當(dāng)盒，等著自己的愛(ài)人。他沒(méi)有說(shuō)，自己就是那個(gè)愛(ài)人，只是一次次地陪著她，吃她做的便當(dāng)。她說(shuō)，她的男朋友不會(huì)來(lái)了，但這已經(jīng)不重要了，因?yàn)椋麜?huì)來(lái)。
偶像。青春美貌的年輕偶像，有著眾多的fans，而他也只是其中再普通的一個(gè)而已。然后，偶像出車(chē)禍，退出歌壇，不愿讓任何人看到自己的模樣。他，為了見(jiàn)她，看著偶像的寫(xiě)真集，記住她最后的模樣，然后弄瞎了自己。當(dāng)作為盲人的他來(lái)到偶像的身邊，偶像接受了他，跟著他的口琴唱著過(guò)去一直唱的歌。
束縛的腰帶。這是整部電影隱喻最強(qiáng)的東西。在父母面前，他放棄了最?lèi)?ài)的她，要娶某個(gè)社長(zhǎng)的女兒。她就選擇了自殺，卻沒(méi)有成功，換來(lái)了不正常的心智。他最終回到了她的身邊，只是她不再有那個(gè)叫做笑容的東西。他將自己和她用一根紅色的繩子連在了一起，浪跡天涯。一點(diǎn)點(diǎn)
這也是第二次看這部電影。
這一次，才深切感受到，北野武的另類(lèi)暴力美學(xué)。
這部電影沒(méi)有人們常規(guī)定義的暴力：血腥，殺戮，槍?xiě)?zhàn)，強(qiáng)暴，虐待。
而是一反北野武從前的暴力電影路數(shù)，唯美，哀婉，奇絕。
可是他說(shuō)，這是他所拍過(guò)的，最暴力的一部電影。
也許，除了《菊次郎的夏天》這類(lèi)溫情脈脈的電影之外，北野武從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)他的暴力美學(xué)，無(wú)論是用怎樣的表現(xiàn)手法。
那么讓我們來(lái)看看在這部電影中，他是怎樣實(shí)現(xiàn)他的暴力美學(xué)的。
首先這是真正“美麗”的暴力：沒(méi)有一秒忽略的美麗畫(huà)面（夏日的海灘與秋日的楓葉，華美的戲服與鮮艷的色彩對(duì)比），令人哀婉不已的絕美情節(jié)（比催人淚下感人至深的韓劇更催人淚下感人至深），撥動(dòng)心弦的完美配樂(lè)（日本配樂(lè)大師久石讓是舉世公認(rèn)的唯美音樂(lè)締造者）。
然而，這也是真正“暴力”的美：一切的完美都在你眼前生生的毀滅，仿佛一個(gè)看不見(jiàn)的劊子手，在幕后伸出他黑暗的手，謀害掉一切幸福與希望。
連體乞兒的故事中，精神失常的女子終于認(rèn)出面前的愛(ài)人，卻在下一分鐘，與愛(ài)人一同滾下山崖，兩人各一端，被吊死在樹(shù)杈上。
我想啊想想啊想，眼前是一片鋪天蓋地的艷紅。
到底觸摸到偶像的歌迷是怎么死的？
到底相戀的松本和佐和子是怎么死的？
到底找到舊日戀人的黑老大是怎么死的？
很想抓住北野武的衣領(lǐng)然后努力看清他沒(méi)有表情的臉，死胖子，為什么你一定要他們剛剛接近了幸福，然后突然就沒(méi)有任何回旋余地地死去？到底你知不知道什么叫做愛(ài)情電影？
他一貫搞怪的語(yǔ)氣，天啊，這是完全沒(méi)有辦法討價(jià)還價(jià)的劇情嘛。
再說(shuō)，我也不是在講愛(ài)情。
是的，不管是多么癡心的人，不管是多么美麗的人，不管是多么執(zhí)著的人，不管是不是善良的人。對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，我們都不過(guò)是一堆表情木訥動(dòng)作僵硬的玩偶。他可以任性地設(shè)置劇情，也可以隨時(shí)隨地喊停。在他喊ka的一瞬間，所有的戲份，必須戛然而止，不需要給出任何解釋。
這導(dǎo)演，名字叫做宿命。
通過(guò)北野武之手展現(xiàn)而出的電影，讓人見(jiàn)識(shí)到不帶血腥味的血腥。
但是好在，抵不過(guò)宿命的玩偶，卻能夠在有限的表演時(shí)間里，選擇執(zhí)著地相信。義無(wú)反顧地愛(ài)著，直至對(duì)方感受到這種本不屬于他們的溫暖。趕在一地繁花落敗之前，拼死也要打開(kāi)心靈之眼。
日本電影就像俳句,清幽的靜謐的無(wú)聲的.畫(huà)面拍的最多的是兩個(gè)人的行走,一條紅線上的一對(duì)玩偶,茫然被人棄絕的痛苦,雖然片子本身看的人頭疼,因?yàn)檫@兩個(gè)人的痛苦很少有爆發(fā)的時(shí)候,倒是積郁在胸中,真正的悲哀.
雖然佐和子在櫥窗前提著那個(gè)銀色的掛件展開(kāi)了笑靨,但悲劇的命運(yùn)終難避免.影片的深意也浸透著日本的文化,堅(jiān)忍的理性的克制的月光民族,一縷亮白的月光,一灘鮮紅的血跡,一片粉白的櫻花,整片的白茫茫大地.無(wú)論哪種都帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊,用以前書(shū)上看到的一句話來(lái)說(shuō),就是有一種溺斃的美,這種美有把人猛地吞噬的感覺(jué),生猛地凜然不可侵犯.
一、影片開(kāi)始長(zhǎng)達(dá)七分鐘的日本傳統(tǒng)木偶戲玩偶，不僅是貫穿始終的敘事線索，也是影片的總體象征。
木偶戲中那些披著鮮麗外衣，在操偶師的操縱下，演藝生命，喜怒哀樂(lè)的玩偶，和影片中那些掙扎在愛(ài)情得失、生命無(wú)常的主人公互相指代。
二、唯美
《玩偶》用以征服觀眾的是電影的美，這種美既表現(xiàn)在電影本身，也表現(xiàn)在畫(huà)面上。影片采用東方式的凝固的長(zhǎng)鏡頭，按照春夏秋冬四季變換的順序，將自然的美用山水風(fēng)景畫(huà)次第地的呈現(xiàn)在觀眾眼前。
春天的櫻花，夏天的大海，秋天的楓葉，冬天的白雪。
【玩偶】誰(shuí)是戲偶者？
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