溝口健二作為女性主義導(dǎo)演，他的多數(shù)作品里都對(duì)封建社會(huì)中女性的苦難遭遇和困境中的堅(jiān)韌品性有所表現(xiàn)。而在此片中，溝口健二將女人的苦難和堅(jiān)韌演繹到了極致。
影片以一個(gè)中年女人阿春的回憶開(kāi)始。年輕時(shí)的阿春是一個(gè)貴族家里的女傭。她在下等武士的瘋狂追求下，投入了武士的懷抱。二人偷情時(shí)被發(fā)現(xiàn)，阿春連同她父母被驅(qū)逐出城，武士則被處死。隨后松平大領(lǐng)主為了繼承香火，派人四處選妾。美麗的阿春無(wú)意中被選中，做了松平領(lǐng)主的妾侍。剛經(jīng)歷了大悲的阿春一家瞬間獲得了大喜，從底層再次成為了上層。不久
《大長(zhǎng)今》是極少數(shù)我從頭到尾一集不落看完的電視劇?，F(xiàn)在大約很少有人會(huì)再談起她，但我一直不能忘。長(zhǎng)今是我的偶像，她身上有我想要的幾乎一切品質(zhì)。她勇敢、善良、好學(xué)、聰慧且不軟弱；她不善言談，可眉目傳情；她從未放棄追求自己的幸福，即使情勢(shì)作迫，不得不讓步，但也不放棄努力。簡(jiǎn)直完美。在《大長(zhǎng)今》之前，我沒(méi)有遇到過(guò)這樣的女性，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)中，還是在屏幕或書(shū)上都沒(méi)有遇到過(guò)。要么太聰明，而不善良了；要么太善良以至軟弱；要么是小燕子那樣的?？吹酱箝L(zhǎng)今，我想所謂的佳人應(yīng)該就是大長(zhǎng)今這樣的吧。西鶴一代女也是這樣。只不過(guò)用了不同的瓶子去裝這散著東方韻味的女子罷了。
大長(zhǎng)今是朝鮮歷史上真實(shí)存在的人物，而阿春是虛構(gòu)，但阿春故事卻更真實(shí)。在那樣的時(shí)代，大長(zhǎng)今的每一次命運(yùn)轉(zhuǎn)折都太過(guò)幸運(yùn)，堪稱小概率事件。而在阿春的故事里，她遭遇的每個(gè)事件哪怕只是在一個(gè)人身上發(fā)生了一次，那么悲慘命運(yùn)的基調(diào)就定下了。私奔一次，被休妻一次，被賣(mài)到妓院一次，丈夫死一次，私奔第二次，最后好不容易親生兒子長(zhǎng)大了，命運(yùn)似乎出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)
塵世凄異的放逐，輾轉(zhuǎn)而凄苦。月落烏啼霜滿天，依舊記取悵惘青澀的眼。淚痕帶著奄奄一息的斑駁印跡，徘徊在天光云影之間。
原本是滾滾黃沙中最為清澈殷紅的仙人掌，貴族家的女傭西鶴，卻無(wú)奈不能與真愛(ài)自己的下等人相依相伴。無(wú)名氏的愛(ài)情原本帶有繁復(fù)靦腆的顏青，林林總總的周遭不得不以身世的淪陷和沉浮相許之。然而愛(ài)情被貶斥被放逐，無(wú)名氏帶著自由戀愛(ài)潸然的夢(mèng)魘情鐘被砍至死，臨刑前振聾發(fā)聵的吶喊體現(xiàn)了本質(zhì)的彷徨和凄寂。
西鶴的命途總是為難以舒緩的冰封固結(jié)所糾纏。被江戶松平家選妾的人看中，原本以為坎坷漂泊的一葉孤舟終究有了依靠，生了男孩的西鶴卻又被遣送回家。杳杳，皎皎，五湖一孑孓，驚天動(dòng)地的隕落毀損糾結(jié)著意緒的復(fù)雜與隱忍，給西鶴的運(yùn)命添上一抹殊異的酩酊之澀。
可堪孤館閉春寒的囚徒為奴為妓的生涯，于荒原中纏繞了塵世中原本洞徹澄明且無(wú)染無(wú)憂的空中百合。將金錢(qián)撒花一般渲染在妓院的騙子看到了她動(dòng)人的清高與義薄云天的氣色。觍顏說(shuō)道要為其贖身，卻最終落寞于官兵的捉捕，西鶴又一次像桌布和契據(jù)一般為世人擺弄。
歷經(jīng)種種坎坷
溝口健二式影像風(fēng)格在此片中也是臻于極致，一鏡一景的長(zhǎng)鏡頭鏡頭運(yùn)動(dòng)及每個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖把場(chǎng)景氛圍，人物的社會(huì)地位以及內(nèi)心狀態(tài)表現(xiàn)得剛剛好。一個(gè)鏡頭不僅僅是講述外在的情節(jié)，還有內(nèi)在的象征意義，譬如幾場(chǎng)發(fā)生在領(lǐng)主宮中的戲，一群武士環(huán)圍著阿春或是緊隨著她，暗示著森嚴(yán)的以男性為主導(dǎo)的封建秩序?qū)ε缘那艚栽谶@樣的環(huán)境中只能處于被動(dòng)乃至卑微低賤的地位。不僅是意義的傳遞，溝口式攝影的審美價(jià)值也極高，很多影片中的畫(huà)面宛若寫(xiě)意水墨畫(huà)。此外影片的聲音表現(xiàn)也十分感染人心
“西鶴一代女”溝口健二的電影語(yǔ)言
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