鐘情于藝妓的不一定是一個(gè)花花公子，也可能是一名電影導(dǎo)演。即使你只是隨便翻翻日本電影史，你也絕對(duì)會(huì)找到他的名字。他叫溝口健二，一塊被歷史河水沖擊著的卻永不變形的石頭?？墒牵麉s擁有著一顆極為柔軟的心臟。當(dāng)然，這一切都要從女人說(shuō)起。
溝口健二是公認(rèn)的“女性電影大師”。拍女人的導(dǎo)演也不只溝口健二一個(gè)，只不過(guò)他拍得比較有味道。當(dāng)然，這樣的導(dǎo)演還包括成瀨巳喜男和五社英雄。就我個(gè)人而言，每一位有藝術(shù)感覺的導(dǎo)演至少都應(yīng)該拍一部有關(guān)女人的作品，因?yàn)檫@樣的導(dǎo)演本身就具備著一種悲天憫人的人文主義情懷。而我覺得，在這個(gè)世界上最值得悲憫的便是女人。
《祗園姊妹》并不是一部奠定溝口健二大師地位的電影，可是它卻為溝口成為大師奠定了基礎(chǔ)。影片一開始，溝口便使用了模擬日本傳統(tǒng)卷軸畫挪動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭，充滿了運(yùn)動(dòng)的美感。如果說(shuō)《雨月物語(yǔ)》把這種“一場(chǎng)一鏡”的手法帶到了頂峰，那么《祗園姊妹》就是溝口健二關(guān)于“一場(chǎng)一鏡”的牛刀小試。
影片的開頭，并未使我聯(lián)想到法國(guó)的“新浪潮”

1953年的劇情即便拿到現(xiàn)在仍不過(guò)時(shí)。剛才在豆瓣看到一個(gè)相冊(cè)名字叫電視劇和電影里的誰(shuí)你想掐死。姊妹里面的姐姐可以毫無(wú)懸念的進(jìn)入這個(gè)相冊(cè)了。
溝口健二直到最后妹妹被害進(jìn)醫(yī)院也沒有讓她看起來(lái)可憐。在男人的世界里周旋一步步向上爬，企圖找到更好的資助者，表面上看起來(lái)這是一個(gè)為了錢不擇手段的女人，事實(shí)上也如此。不過(guò)若說(shuō)無(wú)情，好像有兩股勢(shì)力在相比，誰(shuí)能更狠，索性覺得心狠手辣不過(guò)是保護(hù)自己的一種方式，姐姐很善良，不為金錢，只為感情，可最終她傷的要比妹妹重多了。
看溝口健二的電影會(huì)發(fā)現(xiàn)故事的呈現(xiàn)步步為營(yíng)，是一種快感。充滿了沖突。人物豐滿，對(duì)比反差強(qiáng)大。妹妹的對(duì)白刻畫了她堅(jiān)強(qiáng)的性格，看盡世事的同時(shí)也是對(duì)當(dāng)下社會(huì)的一種控訴，人性淪喪的暗喻。如果讓我去選擇的話，即便最后受皮肉痛也不愿到最后是姐姐那種無(wú)聲卻致命的傷害。除了偶像劇，我不愿意相信還有人喜歡姐姐的性格，盡管看起來(lái)那么無(wú)害，仿佛這世間總是充滿無(wú)限溫情，可最后看到的并不是意想不到的大反轉(zhuǎn)，而是本來(lái)就注定的結(jié)果。

溝口健二將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一對(duì)藝妓姐妹，作為姐姐舊相好的古澤面臨破產(chǎn)拋棄妻子投靠她們，在兩姐妹性格迥異、思想觀念、行為做事有別的處理上，姐姐梅吉比較傳統(tǒng)、盡義務(wù)、賢惠，但接受過(guò)教育的妹妹小玩意是一位獨(dú)立、圓滑、勇敢的新女性。
當(dāng)姐姐對(duì)待古澤的事情上，說(shuō)到總有些事不得不做，比如義務(wù)。古澤只是一位客人，哪怕他們之間感情再好，也總歸沒有到應(yīng)盡義務(wù)的地步，何況姐妹倆自身難保，交不起房租、沒錢買和服，而偏向傳統(tǒng)的姐姐或許認(rèn)為破產(chǎn)對(duì)于古澤是一大打擊，不能為他做些什么，至少安慰是有的

1936年的電影肯定有時(shí)代的局限，無(wú)論是思想上還是電影手法上。
在我看這是一部女性主義電影。片尾的時(shí)候，妹妹大聲質(zhì)問(wèn)“藝伎”這種職業(yè)～應(yīng)該也是對(duì)女性附屬于男性的一種“質(zhì)疑”吧。
不過(guò)女性主義發(fā)展到今天也出現(xiàn)了很多變化，對(duì)于女性獨(dú)立也出現(xiàn)了一些反對(duì)的聲音？總感覺女性獨(dú)立自主像是某種男性的陰謀？因?yàn)榕元?dú)立了，在兩性交往中于是不需要對(duì)女性產(chǎn)生“責(zé)任感”？
對(duì)于兩姊妹的不同境遇是建立在強(qiáng)大的敵人“男性霸主”上。今天再探討類似的話題可能就要復(fù)雜的多，并不是簡(jiǎn)單一句婦女解放就能解決。
溝口導(dǎo)演的卷軸式移動(dòng)攝影很著名，在這電影的第一個(gè)鏡頭里就表現(xiàn)出來(lái)。另外發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演不僅僅注意構(gòu)圖，而且很注意那些不處在畫面中心（主要）位置的的影像。那些地方的影像雖不參與敘事，也不會(huì)引起觀影注意，但其信息實(shí)際是被人接收到的。于是那些部分其實(shí)是會(huì)對(duì)人心理產(chǎn)生影響的。至于怎么做到的，這恐怕很難描述出來(lái)，應(yīng)該是一種直覺或者導(dǎo)演的天賦。

《祇園姊妹》讓人流連！《袛園姐妹》：平淡而近自然
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