故事講述了練鋒號鑄刀廠的大弟子安定得知自己身世后以獨臂練成刀法擊敗殺父仇人飛龍。
優(yōu)缺點都很明顯的一部電影。優(yōu)點是風格強烈，西部風，紀實感很強，燈光大膽，整體上的影像風格非常凜冽，和“刀”這個命題契合的很好。
但到了故事部分，就暴露了徐克對創(chuàng)作理解上實在不到位，整個故事的起承轉(zhuǎn)合都差強人意，想拐到哪里就拐到哪里，導演根本沒有想清楚到底要講一個什么故事。最后呈現(xiàn)出來最像主線的就是復仇線，然后撇開復仇線再去看別的線，都像是另一個故事里拿出來硬拼上的。

今晚欣賞了徐克的《刀》，真的很后悔沒有把它加入到我那篇斷手的文章去。電影以小靈為中心，講述了她心愛的兩個男人：鐵頭和定安的故事。電影中“斷”的實際體現(xiàn)在定安的斷臂和他父親的斷刀。“放在神龕里的斷刀”在電影里象征的是與過去腥風血雨的江湖了斷，而“斷掉的右臂”象征的是失去的安定生活。但如向我推薦這部電影的人說的那樣：我斷了，但我更強了。通過努力的學習定安消滅了西域土匪，并干掉了殺父仇人飛龍。
而那種觀察的“斷”則在于小靈，一開始是她與定安的分別，后是她與定安的重逢

刀的出現(xiàn)對徐克來說是必然的，因為他已經(jīng)聯(lián)合程小東、張叔平等人將浪漫武俠的風格推到不可超越的地步，而李連杰、林青霞等人的離開也使傳統(tǒng)的武俠片必然成為一種飄渺的回憶。一直堅持“以今日之我打敗昨日之我”的徐克在這種情況下拍攝了《刀》。
《刀》打破了傳統(tǒng)的故事結(jié)構(gòu)與拍攝方式，強調(diào)世界的殘酷，人心的暴戾，“當它被釋放出來的時候，人就成為一把刀，見人就斬”。

影片在故事上完全打消了傳統(tǒng)電影的戲劇性，轉(zhuǎn)而強調(diào)真實世界的偶發(fā)性，在畫面上打消了之前的構(gòu)圖與原則，轉(zhuǎn)而以接近紀錄片的手法拍攝這一武俠作品，而這正是徐克的意圖——突顯真實世界的殘忍與人心的殘忍，以及在這個殘忍的背景之下的殘酷的浪漫。

《龍門飛甲》的3D暗器過于兇猛，閃了我的脖子；可是除去哪個死太監(jiān)感覺很傳神，卻忘記了江湖。
于是貴人推薦1996版本，同樣是徐克導演的《刀》；說哪個是一個失控的江湖。
由于連夜趕提案，又在等待著晚上的酒局，這是一個失控的下午，卻認識了一個失控的江湖。
提到江湖自然離不開酒，管他為誰喝，至少喝酒的時候有江湖的影子。
《刀》里面的江湖有些臟兮兮的，卻異常的真實。
令我驚訝的回想到《龍門飛甲》里面的畫面干凈，唯美，可是感覺丑陋的東西都經(jīng)過修飾似的；這也許是商業(yè)的江湖。

以下是《刀》里面對白的開始：
江湖
我也不知道什么叫江湖
我只知道從小到大
爸爸帶我搬過許多次家
不停地從這里搬到那里
但他從來沒有向我解釋說為什么
在我的記憶里
我聽過許多地方口音
所以我不知不覺地學會了許多口音
不過已經(jīng)忘了，是從哪里學回來的

我沒有去過江湖，可是我的貴陽話也不標準了。

【刀】光與影 嘶聲力竭之間
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