“我們每個(gè)人都是無(wú)緣無(wú)故的被帶到這個(gè)世間，然后又毫不講理的被帶離這個(gè)世界?！?br>在這個(gè)陌生的表達(dá)上，律師和嫌疑人竟然取得了共識(shí)，這也許就是導(dǎo)演想表達(dá)的核心。在這句話出現(xiàn)后，全劇急速轉(zhuǎn)折。
認(rèn)真的思考，在人心理這座巨大的浮冰最下面，也許并不是佛洛依德說(shuō)的“力比多”，而是在這個(gè)強(qiáng)大未知操縱下的“憤怒感，無(wú)力感和荒謬感”。
潛意識(shí)中，在這最深本能的驅(qū)使下，有的人選擇了追求權(quán)力（如電影中法官和檢察官），有的人選擇了追求金錢（如電影中的母親）
最后一次三隅進(jìn)入探訪室時(shí)，他仿佛帶著圣潔的光芒。
即使這個(gè)世界再混亂不堪，充滿謊言和罪惡，但是三隅完成了他存在意義的扭轉(zhuǎn)，此刻的救贖不只是為女孩或是他女兒，更是他對(duì)自我的救贖。“我曾經(jīng)希望自己沒(méi)有來(lái)到過(guò)這個(gè)世間”，當(dāng)殺人犯三隅說(shuō)出這句時(shí)，他是欣慰和滿足的。而后的鏡頭，將律師和三隅逐漸地疊加疊加再靠近，然后再慢慢分離。。。
影片中多次出現(xiàn)了探訪室的談話場(chǎng)景，給我印象最深的有2場(chǎng)。
一場(chǎng)是三隅用手隔著玻璃感受重盛律師手溫度的那一段。我個(gè)人理解這段有點(diǎn)類似《綠色奇跡》的感覺(jué)
劇透？不存在的，答案一直在風(fēng)中，我只是胡亂抓了一把。人啊，總是希望用手去觸碰、抓住、放開(kāi)，去聆聽(tīng)、去述說(shuō)?？倫?ài)看著自己手的人大概都是曖昧的，無(wú)法訴諸言語(yǔ)的，那就讓手去完成。就像聊天時(shí)喜歡發(fā)語(yǔ)音還是打字，后者或許更為悶騷；尤其是老是發(fā)表情的，我們要小心點(diǎn)，她（他）可能是想抓住你或者忽視你，視具體情況而定；總之他（她）就是不想把話說(shuō)太清楚就是啦。
成年人的世界本來(lái)就沒(méi)有把話說(shuō)得清楚這回事，基本全要考腦補(bǔ)，給你個(gè)眼神自己體會(huì)。
其中沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只有利害；至于你能了解多少
晚上8點(diǎn)的上海影城，整個(gè)影廳本來(lái)就沒(méi)超過(guò)10個(gè)人。開(kāi)場(chǎng)20分鐘之內(nèi)，陸續(xù)有兩對(duì)小情侶離場(chǎng)……
可能是被沉悶、大段對(duì)話的枯燥樣子嚇到了。
同時(shí)間其它影廳美國(guó)影音特效大片的轟鳴從強(qiáng)隔音的門里狡猾地漏出來(lái)……
真的，強(qiáng)烈不建議大家盲買票子進(jìn)影院，尤其是情侶??！這種悶噠噠的日本文藝片，肯定是不如大猩猩毀滅世界，摩天大樓轟隆隆倒塌，末日毀滅大爆炸之類的好看。
我現(xiàn)在碰到別人問(wèn)我“XXX電影好看嗎？”，真的覺(jué)得有點(diǎn)小尷尬?！昂每础边@個(gè)話，真的很難講。就好像問(wèn)“麻辣燙好吃嗎？”——各花入各眼
8月25日，為影片《第三次殺人》上映以及沖刺威尼斯電影節(jié)造勢(shì)，東京銀座蘋果店邀請(qǐng)了影片導(dǎo)演是枝裕和與人氣編劇坂元裕二（出品《東京愛(ài)情故事》、《即使這樣，也要活下去》與《最高的離婚》等電視?。┮浴巴敢暋睘橹黝}進(jìn)行了對(duì)談，兩人談及一些關(guān)于《第三次殺人》拍攝秘聞。
影片講述的是，信奉勝利至上主義的律師重盛（福山雅治扮演），對(duì)于具有殺人前科的犯人三隅（役所廣司扮演）再次身陷一樁謀殺案產(chǎn)生興趣而接案，面對(duì)這樣一樁必?cái)〉陌讣厥⑷绾畏肛灤┝苏坑捌?，這是一部不斷反轉(zhuǎn)，震撼人心的法庭懸疑電影。
<圖片1>
是枝導(dǎo)演在拍攝期間一直對(duì)工作人員說(shuō)，不要在意影片最后會(huì)去到哪個(gè)地步，這是一部是枝裕和導(dǎo)演自己也不知道最后會(huì)變成什么樣的電影。
已經(jīng)看了五遍《第三次殺人》的坂元裕二說(shuō)，“越看越覺(jué)得有趣，”大贊“不由自主的被故事推動(dòng)，懸念帶來(lái)的不安感始終無(wú)法驅(qū)除。”
是枝裕和在談到役所廣司時(shí)表示，役所廣司當(dāng)時(shí)對(duì)他表示“作為一個(gè)專業(yè)的演員，我們之間必須是不分勝負(fù)的對(duì)手?！笔侵?dǎo)演對(duì)這種說(shuō)法表示了敬意
這是是枝裕和2017年執(zhí)導(dǎo)的影片。這部影片和他執(zhí)導(dǎo)的其它影片相比，畫風(fēng)大變。以前的風(fēng)格是紀(jì)實(shí)性的，人物的對(duì)話，畫面的構(gòu)圖以及燈光的運(yùn)用都接近寫實(shí)，密如蛛網(wǎng)的雜亂的電線，人物之間不經(jīng)意的家常話，固定機(jī)位拍下的風(fēng)景，展現(xiàn)的是一幅日本社會(huì)的現(xiàn)代風(fēng)情畫。給觀眾的感覺(jué)是僅僅是在記錄一個(gè)真實(shí)的場(chǎng)景，而不去在意故事的完整。這部《第三度嫌疑人》卻不是這樣，更像一個(gè)反復(fù)雕琢后的故事，情節(jié)緊湊，拍攝手法有所變化，各類人物不間斷的自我思考，洗練的畫面，各種線索與人物之間有機(jī)的聯(lián)系
劇情緊張的劇情片 《第三度嫌疑人》：家庭片導(dǎo)演拍懸疑片，看得人精神分裂
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