繁華的東京街頭，川流不息的車輛疾速而過，掠過一張張慌忙行走陌生的臉龐……在一家小酒館當臨時工的哲夫凌晨回到了家里，接到父親的電話：”告知母親一周年忌日，要趕回家?！憋@然，哲夫先前還勸那個孟加拉國的青年多打國際電話給家里，自己倒忘卻了母親一周年的忌日。
綠油油的秧苗覆蓋整個梯田，春雨過后的青山綠水呈現(xiàn)出勃勃生機；遠方，群峰一層疊著一層，蔚藍的天空中漂浮著大片的云朵，小溪水流嘩嘩流入梯田……影片鏡頭由遠而近，緩緩的呈現(xiàn)如此優(yōu)美的山水畫。一些優(yōu)美的鏡頭：青山綠水，小橋人家，炊煙裊裊，引人無盡的遐思沉迷。
一周年母親忌日，遲到的哲夫被鄰居的大叔的呵斥著，隨即趕到古寺佛堂。在墓地，父親用水瓢往墓碑上澆了一圈水，看到這樣的一幕不免讓人心顫。生離死別、生老病死，這些四個字帶著沉重，穿透著厚重，讓人感受生命的脆弱無奈。
而影片中有三處對于母親的形象作了側(cè)面的描述。一、母親剛嫁時的照片：騎著馬，穿著一身舊時代的服飾；二、父親在壁櫥找威士忌看到哲夫與忠司的成績單，懷念的說道，你媽媽不管什么東西都這樣小心地…

去年十一假期，和好友在街頭閑逛。
景田以咖啡為特色，而鵲家茉莉花dirty 更是獨樹一幟。我們慕名而來，細細品嘗，愜意而滿足。喝完咖啡，我們一路閑聊，漫無目的地軋馬路。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，不知不覺拐過街角，來到一家書吧。
書吧光線不甚明亮，內(nèi)部擺設也十分隨意。有幾只大花貓，或懶洋洋霸占在沙發(fā)上，或大搖大擺地穿行于大堂，或在閣樓上睥睨著下界一眾凡夫俗子。
昏暗的燈影將木質(zhì)書架上的書藏在陰翳里，灰撲撲的，感覺有點臟，有點油膩。這些書安處一隅，似乎并不想被人翻閱，它們沉默著，拒客人千里之外

還是第一次看這種年代較早的日式傳統(tǒng)家庭倫理片，意料之外的沒有沉悶感。雖然影片特意分成了三個章節(jié)分別概括，然而時間順序的不變依然使影片節(jié)奏流暢。《兒子》縈繞在兩代人對家庭理解的觀念沖突上欲罷不能，將心酸不已的氣氛籠罩在家庭最為常見的和諧之上。導演山田洋次雖然用《兒子》作了標題，但很明顯是歌頌父親極盡堅忍和付出的這一形象。雖然肯定著勞動者價值和積極生活態(tài)度，卻也昭示了他們必然貧困的未來。
眾人各懷心思，極好的群戲，構(gòu)圖極好

《兒子》電影劇本
文/(日本)山田洋次
譯/森川和代、俞虹
導演的話
在巖手縣的山村中，淺野昭男經(jīng)營著農(nóng)業(yè)，最近他失去了自己的愛妻。
盡管他有三個孩子，卻都離家在外。
如今他獨自一個人住在這座樹枝冒出嫩芽的大宅子里。
眼下，昭男已進入老境。
他的孩子們作何考慮呢，將采取什么行動呢？
* * *
《兒子》是一部敘述孩子們違背老父心意的故事。
無須引證《李爾王》、《推銷員之死》、《東京的物語》作為例證。
從古至今人們一直講述著這一主題。
不過，如果說在景氣空前、開發(fā)熱浪滾滾，并且面貌已大大改變的我們的祖國———
———經(jīng)濟大國日本的現(xiàn)實當中，這一主題仍有新意和趣味的話，那么，無非是因為它散發(fā)著一股感人至深的悲涼的氣息。
* * *
有的影片，是自己很想拍的。不過，也有的影片，是非拍不可的。要把這兩者的動機重合起來相當困難，然而對于我來說，《兒子》，便是把這兩者重合起來的為數(shù)極少的實例，對此我深信不疑。
山田洋次
1.新宿
傍晚，盛夏季節(jié)中的繁華大街。
滿載乘客的電車在高架公路上行駛著。
一輛接著一輛的車流在大街上急駛著…

小兒子愛上了一個漂亮的聾啞姑娘。之前一直為他擔心的父親在和姑娘見面后的夜晚：
第一次開燈起身：哲夫，你要是辜負了這姑娘，我是要去她父母家切腹謝罪的…
第二次開燈起身：哲夫，你看我應該早點去拜訪下親家吧…我們應該在老家?guī)r手縣辦個盛大的酒席吧…生了孫子的話，到了暑假，我不幫忙照看不行吧…你這小子，要依靠我到什么時候?。倥?，傲嬌）…
第三次開燈起身：我要喝點啤酒…哲夫，你還沒見過我唱歌吧（扎頭巾，唱）：對往昔的歲月，無怨無悔。歷經(jīng)風霜，也留下了傷痕但已是過眼煙云

打動人心的喜劇片 《兒子》——子不欲養(yǎng)而親還在
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