坦白講，我看完有點失望，個人不是很喜歡這部電影。至少我覺得比他的《登堂入室》差很遠（之前只看過歐容這部片，很喜歡），首先，毫無疑問這是一部形式感很強的片子，甚至，它的形式大過內(nèi)容，形式上的精致、炫酷，包括幾處大膽的或超現(xiàn)實的床戲，完美的構(gòu)圖，冷淡風的影像和疏離的人物，都是以犧牲故事本身為代價的。這個犧牲，我指的是，影片在前半段吊足了胃口，在女主槍殺和肚子里伸出血手那里達到高潮，然后呢，好像一切只能歸于心理治療或夢的解釋，這點真的完全沒有滿足我個人對反轉(zhuǎn)的期待

單談觀影感受，這部電影從技術(shù)上挑不出什么毛病：剪輯利落，懸念扣人，象征清晰，細節(jié)繁多。
但劇情在最后的跳水所蕩出的余波讓整個邏輯線抖成了一攤漿糊。從事理邏輯的角度看，女主角海量的幻想塞爆了整個故事線，所有沖突都是妄想性精神分裂癥的內(nèi)心波瀾詭譎。如果寬容的觀眾能夠平和接受一切都是腦洞，但隨著謎底展開，情感邏輯的一塌糊涂幾乎成了因果倒置。一個女人，哪怕有精神疾患，瘋得夠徹底，卻愛得無厘頭，痛得想當然，這很明顯很難用“女人很神秘”來進行搪塞。
題外話：個體人與個體人之間差異之大

看完直接感受是《霓虹惡魔》和《五十度灰》的結(jié)合體，尤其是借鑒霓虹惡魔美學和音樂，雙胞胎小男孩的場景和肉體的呈現(xiàn)，女主肚子里伸出手來和霓虹惡魔結(jié)尾吐出眼睛很類似，還有女主在博物館的一片白墻和展品和霓虹惡魔簡直如出一轍。懸疑比較到位，會吸引你的好奇心一直到最后，這是比較成功的地方，但是劇情漏洞比較大經(jīng)不起推敲，總體來說mise en scène 值得贊賞，只是scénario 不完善。
對我來說影片非常大的一個創(chuàng)新是女主戴著假陽具操了男主的片段，這是我目前為止第一次在電影里面看到的場面

女主那顆迫切想要得到強者蹂躪的心臟，來源于精神父親的不在場與想象中母愛的缺失，為了填補欲望的空白，不惜自折羽毛，甘愿以弱者的姿態(tài)主動引誘一個施虐者的形象，在被強烈的占有與摧毀中體驗到煎熬的激情，我倒是很能理解女主的心態(tài)，那種始終在尋求強烈的確定性的匱乏感，期待對方給予自己存在痕跡的絕對赤裸證明，哪怕是近乎殘暴的血腥中進攻，都能成為自己被人握在手心的上好情欲記錄。
我覺得歐容在探討愛不只有溫情的那一面，愛也是殘暴的心愿

劇作分析
其實歐容在女主角和保羅的第二次談話里就已經(jīng)“劇透”了。這場談話里，女主談到了她做了一個很奇怪的夢，保羅想要強奸她之類的。而且此時畫面分屏，有兩個女主角出現(xiàn)。
此次對話中，女主還談到了她的母親，躺在棺材里，但是她卻覺得棺材里的是她自己。
而女主角第一次在美術(shù)館時，那個鏡頭，就像她躺在棺材里一樣。
視聽上也做得很好。電影中歐容對鏡子和玻璃的運用，鏡子暗示分裂，電影中經(jīng)常出現(xiàn)女主角的多重鏡像。
玻璃暗示空間分隔，電影中有三次破鏡（打碎玻璃）。第一次是路易斯打女主

雙面情人：奇情有余，內(nèi)省不足
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