三條線索，一條是動(dòng)物，被丟棄的鯰魚、被槍殺的狗（此前已多次出現(xiàn)）、奶牛與死掉的奶牛（其后會(huì)再次出現(xiàn)）、籠中的蜘蛛、庭院中的貓與鹿、荒野中的蜥蜴與雕、車前驚飛的鴿子，及最后的飛機(jī)。最后的飛機(jī)被當(dāng)作文明的動(dòng)物來處理。因它正出現(xiàn)在霍莉渴望回到文明之際，這也是這場逃亡的結(jié)束，即他們不可避免地回到了秩序。
一條是愛情，此處不多講，愛情僅是方便書寫。
一條是基特的“人”與秩序借由愛情展開的命運(yùn)。即當(dāng)一個(gè)人按照他的意愿行事，這個(gè)世界就會(huì)陷入混亂。這尤體現(xiàn)在他與追捕他的警察最后的交談中

射殺倉庫老板拿走他的風(fēng)干羊頭
少女雀斑叢生的臉上有天真笑容
住在半空中抬頭是宇宙
流星卻不刺穿你們的喉
聽風(fēng)淺淺低吟你們來到唐朝盛世
夢中你愛上東方女人因?yàn)槟愕鸟R子太瘦
日出晴天你在棕櫚葉上讀起新聞
陽光下放起西班牙舞曲飄來肥皂氣息
野人游樂園好過城市屠宰場
你在電椅上死去伴隨看客唏噓
警察們愛上了你 你是新的詹姆斯迪恩

其實(shí)說實(shí)話，電影并沒有讓我很沉浸進(jìn)去，感覺自己的情緒只是浮在面上。
可是回頭想想，竟覺得有好幾個(gè)地方，都隱隱覺得很美好／很可惜。
喜歡他們在樹林里的那一段，樹屋，自給自足，就像一個(gè)世外桃源，特別希望懸賞獵人不要來，一下子就打破了平靜；Kit打死Holly爸爸的時(shí)候，感覺特別可惜；看見Kit打死農(nóng)場上的朋友時(shí)，感覺到了他的無奈，但也覺得他不得不打。有意思的是，這種“不得不”的揪心感覺，馬上被Kit看起來隨意的態(tài)度所掩蓋。
這部電影整個(gè)的調(diào)調(diào)就是這樣，緩緩的。兩個(gè)角色也是不太把情緒寫在臉上，淡淡地。盡管有很多暴力和追逐，卻一點(diǎn)也感覺不到緊迫感。最緊張的地方可能就是Holly的爸爸背打死之后，可以感覺到Holly的糾結(jié)選擇。整部電影的敘事感覺緩緩的，像Kit一樣隨意，像一首田園散文詩。
喜歡他們在打死爸爸之前，在樹林里，兩個(gè)人坐在河邊，像一幅油畫；在最后的油罐旁邊，Kit俯看Holly的時(shí)候，Holly的POV鏡頭應(yīng)該是一個(gè)電影經(jīng)典，似乎以前在哪里看過。整個(gè)再看一遍，發(fā)現(xiàn)里面很多鏡頭，尤其大景別

馬力克的處女作品已經(jīng)透露出他鮮明的影像風(fēng)格，冥冥之中的既定感，但卻飽含散漫游離而又充滿著詩意，將這樣一個(gè)看似廉價(jià)錯(cuò)誤的愛情冒險(xiǎn)在兩位孩子般的主人公身上呈現(xiàn)出來。兩人猶如亞當(dāng)和夏娃，富于本能和天真，幾乎讓人能夠逐漸忽略他們的罪行。
影片中，美國西部盡是旖旎風(fēng)光。枯草、荒漠和沙塵被兩人在樹叢中的小木屋取代，白日的艷陽還能從頭頂上樹葉的縫隙鋪灑下來，于是腳下Kit和Holly的嬉戲也被冠以圣光，他們即便殺了人，也依舊像神話中的金童玉女一樣純潔而美好。甚至在結(jié)尾，Kit被警車送走時(shí)

這不是一部反英雄電影，這是一部烏托邦電影。導(dǎo)演對于兩個(gè)主人公的狀態(tài)把握的很好，不從道德角度而從美學(xué)角度來看，他們這種搭檔是很美的，可惜堅(jiān)持不了多久。導(dǎo)演從一種愛情至上的假設(shè)去處理這個(gè)命題，把它拍得像一部浪漫愛情片。整個(gè)電影的色調(diào)極其唯美夢幻，讓人想到伊甸園的樣子，兩個(gè)主人公也沒有一點(diǎn)羞恥心和反省力。這種懵懂的顯著標(biāo)志就是基特在追逐的最后還要照照鏡子理理頭發(fā)，在警察談到詹姆斯迪恩時(shí)靦腆一笑。直到死到臨頭還要把輪胎打漏氣。讓自己不失面子。導(dǎo)演很理解和充滿憐憫

窮山惡水：As garbage as "Bonnie and Clyde"
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